論起宣紙和書畫紙，大多數(shù)人的概念是：宣紙是一種價(jià)格昂貴的高檔書畫用紙；書畫紙是一種價(jià)格低廉的普通書畫用紙；宣紙一般用來作書畫創(chuàng)作；書畫紙是書畫初入門者的練習(xí)用紙。它們的共同點(diǎn)是具有吸墨性。除此之外，人們對(duì)二者的實(shí)質(zhì)性區(qū)別不甚了了。現(xiàn)實(shí)生活中，一些不法廠商為牟取利潤，將低檔書畫紙蓋上宣紙印記，用來蒙騙消費(fèi)者。由于缺乏這方面的知識(shí)和分辨能力，不少消費(fèi)者因此上當(dāng)受騙。正常的市場經(jīng)濟(jì)秩序也遭到破壞。

    宣紙與書畫紙，雖有類似之處，但二者之間存在著本質(zhì)的差別。主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：一、原料成份；二、制作工藝；三、使用效果；四、保存時(shí)間。認(rèn)識(shí)到它們之間的差別，就能正確辨認(rèn)和使用。 宣紙的原料結(jié)構(gòu)是青檀皮和燎草，這種原材料配比已沿襲了近千年，至今不變。宣紙的制作過程分兩個(gè)階段：原料制作和紙張制作。原料生產(chǎn)的特點(diǎn)在于：生產(chǎn)周期特長。制作不厭其煩。檀皮和稻草要用山泉水浸泡，經(jīng)浸漬、蒸煮、揀選、攤曬，加上日曬雨淋露煉漂白等自然加工，使每一根青檀皮，每一根稻草都潔白如棉，柔而有韌，原料制作方告結(jié)束。僅此一項(xiàng)就需要8-10個(gè)月�？梢哉f，宣紙的獨(dú)特，就在于它的原料獨(dú)特。原材料制作的艱辛、復(fù)雜，超乎常人的想象，每一張宣紙的來之不易，由此可見一斑。 紙張的制作工藝,自唐代以來一直保持傳統(tǒng)的手工操作:采用竹簾過濾抄撈法進(jìn)行撈紙；用火墻烘烤、人工揭貼的烘干法曬紙;在檢驗(yàn)工序,是逐張逐張目測手檢。在制作丈二、丈六、丈八、二丈等規(guī)格的宣紙時(shí)，更能顯示宣紙操作工藝的精妙與獨(dú)創(chuàng)，8-16撈紙工分站紙槽四周，共持一張紙簾，心有默契，手上協(xié)調(diào)，既小心翼翼，又沉著果斷。如果一個(gè)人有一點(diǎn)閃失，就會(huì)造成前功盡棄的后果。宣紙的外觀很平常，但它具有豐富的內(nèi)涵。它的傳奇色彩始終令社會(huì)各界人士關(guān)注。如劉海粟、尹瘦石、吳作人、李可染等一大批書畫藝術(shù)家，不顧年邁體弱，路途遙遠(yuǎn)，專程來廠參觀了解宣紙的制作工序，他們感慨地說：我們用了一輩子的宣紙，卻不了解宣紙是怎么造的，所以，在有生之年一定要來看看。一來為了卻心愿，二來是向宣紙工人師傅們表示我們的感激之情。他們欣然命筆，分別題字、作畫，紛紛感嘆宣紙的得之不易，贊揚(yáng)宣紙的絕佳奇妙，不愧為民族瑰寶。 宣紙之所以倍受書畫家的青睞，就是它具有其它紙類無法與之相比的潤墨效果。宣紙采用特殊的工藝和特殊的原材料制作而成，因而有吸附默粒和擴(kuò)散墨液的效果。特別在使用毛筆書寫的時(shí)代，宣紙使用范圍僅限于上流社會(huì)。因它生產(chǎn)周期太長，造價(jià)昂貴，產(chǎn)量根本無法滿足全社會(huì)的需要。宣紙的潤墨效果主要體現(xiàn)在：一是潤墨勻稱，無論是重寫還是輕描，都能顯示清晰的層次，書畫家們?cè)诋嬌剿�的時(shí)候，這種“墨分五色”的層次感凸現(xiàn)得尤為明顯。二是幾筆相交，均留筆痕；筆痕交叉處，濃淡有致，能充分展示畫的意境，產(chǎn)生出作品的立體效果。濃墨烏而鮮艷，淡墨淡而不灰，書法家們?cè)谛�紙上筆走龍蛇，是作一氣呵成的草書，還是一絲不茍的篆楷，都能隨心所欲，揮灑自如，充分體現(xiàn)出藝術(shù)的妙味。不僅如此，宣紙?jiān)谥�墨后，由于自身的青檀皮纖維分布均勻，不含雜質(zhì)，從而不變形、不起拱、不起翹，具有穩(wěn)定性。 宣紙的耐久性也是由自身的原材料特性所決定的。原因是原材料經(jīng)過反復(fù)的石灰浸漬、蒸煮和長時(shí)期的日光雨露漂白后，化學(xué)反應(yīng)趨于穩(wěn)定，青檀皮初燎草中容易產(chǎn)生質(zhì)變和蟲蛀的木質(zhì)已被消除。青檀皮的堅(jiān)韌纖維使得紙張堅(jiān)固而耐久�，F(xiàn)保存完好的歷代書畫藝術(shù)珍品、古籍、文獻(xiàn)、印譜，歷千年而不腐，就是宣紙“紙壽千年”最好的佐證。

    書畫紙，只是一種具有潤墨特性的普通紙張。無論是它的原料成份，還是制作工藝、使用效果和宣紙都不可同日而語。二十世紀(jì)八十年代以來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，人們的精神文化方面的需求日增，書畫紙也就應(yīng)運(yùn)而生。書畫紙的主要產(chǎn)地為浙江富陽、廣西都安、四川夾江、河北遷安和安徽涇縣。起初的書畫紙?jiān)�料五花八門，有龍須草漿、木漿、竹漿、廢紙漿等，書畫紙的質(zhì)量也是參差不齊；逐漸地，書畫紙采用由湖北、河南兩地所產(chǎn)的龍須草漿作原材料。書畫紙現(xiàn)時(shí)的年產(chǎn)量僅涇縣一地就逾5000噸。 龍須草是一種野生的草本植物，我國黃河以南的丘陵地帶生長較多。每年秋季葉落之際，也就是龍須草收割之時(shí)。農(nóng)閑之際的農(nóng)民，將收割龍須草當(dāng)作一項(xiàng)副業(yè)，售給造紙廠換取經(jīng)濟(jì)收入。造紙廠家將龍須草制成純干漿板，再售到各地，用來制造書畫紙或文化用紙。龍須草的制漿過程，與麥秸桿一樣，都是通過破碎、打漿、漂白、烘干等，機(jī)器流水作業(yè)。由草變漿，只需二到三天時(shí)間。龍須草的成漿工序簡單并經(jīng)過強(qiáng)化處理，所以，它的雜細(xì)胞、雜物質(zhì)含量多，不可避免地影響紙質(zhì)。 由于龍須草的性質(zhì)較柔軟，被制作成漿板后，只要用水浸泡，會(huì)很快溶解。書畫紙廠家購回漿板后，由漿板浸泡成糊狀，用打漿機(jī)將其打勻，即可入槽抄撈。同樣，由漿板制成書畫紙，也只需三天時(shí)間，也就是說，從龍須草到書畫紙，它的全過程只有五天左右。 至于書畫紙的潤墨性能，則完全在于其自身的易溶特性。和宣紙相比，書畫紙的潤墨形式表現(xiàn)為：不規(guī)則、不勻稱；表現(xiàn)不出層次，只是一味地滲透。初學(xué)書畫者用來練書法較多，如用來練習(xí)繪畫，就不夠理想，紙的特性限制了使用者的構(gòu)思及想象力。最重要的一點(diǎn)，在紙的抗老化及耐久方面，同宣紙的“墨韻千秋”相比，書畫紙無法望其項(xiàng)背。它的保存壽命只在數(shù)十年間。如保管不當(dāng)，甚至更短的時(shí)間就會(huì)褪色、蟲蛀。

    一些客戶反映，他們?cè)诎耸�年代中期用書畫紙�?chuàng)作的作品，現(xiàn)已經(jīng)面目全非，褪色嚴(yán)重，周邊遭蟲蛀，墨色亦已發(fā)灰，他們因?yàn)楫?dāng)初貪圖便宜或缺乏辨別能力，沒有購買到真正的宣紙，才導(dǎo)致今天的后果。 那么，在沒有儀器的情況下，如何識(shí)別宣紙和書畫紙呢？一是肉眼分辨法：拿起紙，對(duì)著光亮透視，你會(huì)發(fā)現(xiàn)宣紙上面密布著云朵樣的絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發(fā)現(xiàn)燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條2-3毫米長）。而龍須草制作的書畫紙上不僅沒有，相對(duì)而言，它表現(xiàn)得過于潔白。二是著墨法，用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描于紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊，尤其吸附重、濃的墨汁后，紙張由于纖維度差，會(huì)因難以承受而斷裂，人們?cè)阼b別紙張時(shí)一般采用第一種方法；而專業(yè)人士往往采用兩種認(rèn)別方法。當(dāng)然，最穩(wěn)妥的辦法是認(rèn)清商標(biāo)。