云 ( 包括霧，煙，嵐，靄，霞等 ) 是山水畫中不可或缺 的角色，在構(gòu)圖上有以虛襯實景的作用，畫了云，山才顯的神 采飛揚，活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤云法，用淡墨依云 的形態(tài)鉤成起伏的曲線， 再以朱砂赭石加鉤，并以白粉宣染。水墨畫盛行後多用染云法 ( 烘云法 )，染云法不宜露出筆跡 而失掉云的輕柔之態(tài)，染云法通常用淡末散鋒層層擦染，云要 畫的流動不滯，云彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯

畫瀑布法 瀑布在中國畫論中稱為泉，因地質(zhì)斷層或傾斜而產(chǎn)生，尤 其在火山巖及花崗巖的地形中最常見。其型態(tài)可分為亂石疊泉 ，懸崖掛泉，山口分泉，大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全局，畫瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛 下，同時要畫出飛奔噴射的動勢與水聲。水口最難畫，必求構(gòu) 思奇特。 古人畫瀑布多以流暢的線條表現(xiàn)出水的流動感與速度感, 并將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫的大瀑布則以戰(zhàn)摯或短促的線條，凝固滾滾而瀉的水 花，各具特色。

畫屋宇法 王維山水訣中說: 回抱處，僧舍可安，水陸邊，人家可置 ，村莊著數(shù)樹以成林�？梢娚剿�中之點綴屋宇亭舍應(yīng)依據(jù)自然 環(huán)境而成，有屋宇宜畫通路或舟橋。 山水畫中的屋宇在北宋以前多以界畫的方法表現(xiàn)，所謂界 畫是指以界引線，畫時若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下， 故毛筆必須另外襯上一個剖成一半的圓弧片或固定於另一只竹 筆旁，運筆時竹筆 ( 或圓弧片 ) 緊靠直尺，筆尖與尺保持一 定的距離，就可畫出筆直的線條，用這種機械性的直線表現(xiàn)宮 殿亭臺，甚至舟橋或室內(nèi)家俱。 南宋以後以徒手畫屋宇的畫家逐漸增加，以較具個性的筆 墨線條，追求與山石皴法或畫樹法的調(diào)和。畫屋宇時，造型可 酌情略作夸張，或改變些形狀，繁雜者可簡化; 若畫一組屋宇 時，須注意彼此間的疏密大小高低隱現(xiàn)離合等安排，以及透視的關(guān)系。