影響藝術(shù)品價格的政治與經(jīng)濟因素
影響藝術(shù)品價格的政治因素
藝術(shù)品并不是生活必需品，藝術(shù)品的消費群體有限，消費彈性很大。因此，中國自古就有“盛世收古董，亂世藏黃金”的古訓(xùn)。社會政治穩(wěn)定，天下太平，富裕起來的一部分人就開始玩起了陶冶性情、修身養(yǎng)性的藝術(shù)品。玩的人多了，社會相沿成風(fēng)，價格節(jié)節(jié)攀升。反之，兵荒馬亂的災(zāi)難社會，黎民百姓性命不保，衣食無著，即使喜愛古玩字畫，也不會有心情附庸風(fēng)雅。而且，他們會把手中不易保存的古玩字畫快速變現(xiàn)，折成金銀，窖藏起來。近些年，一些城市多次發(fā)現(xiàn)金銀或銅錢的窖藏，大抵是在兵荒馬亂之中，主人把數(shù)代積蓄深藏于地下，由于時代久遠(yuǎn)，地貌變遷，藏窖的主人和嫡親后人相繼辭世，巨大的財富就永遠(yuǎn)深藏于地下，只是近年來城市建筑大興土木，才見天日。有些無法變現(xiàn)而易窖藏的瓷雜玉器，也只能深埋于地下，甚至永遠(yuǎn)失去出土套現(xiàn)的機會，就更難論其價格了。因此，盛世收藏，亂世窖藏，成為中國古代社會現(xiàn)象之一。
戰(zhàn)爭是對和平的毀滅，連同與和平相連的時尚。第二次世界大戰(zhàn)使歐洲多數(shù)國家陷入炮火。為了逃避歐洲的戰(zhàn)亂,一大批藝術(shù)家、收藏家攜帶著古玩藝術(shù)品進入了偏安一隅的瑞士。二戰(zhàn)以前，瑞士收藏家的藏品大多從國外購買，二戰(zhàn)期間歐洲大批藝術(shù)品流入瑞士并以最低廉的價格售出，瑞士隨即出現(xiàn)了多家專營藝術(shù)品的拍賣公司，現(xiàn)在瑞士巴塞爾仍然有許多來自德國和其他歐洲國家的藝術(shù)品。
二戰(zhàn)期間，特別是法國被占領(lǐng)以后，嚴(yán)重地削弱了巴黎長期以來作為世界藝術(shù)之都的地位，法國及歐洲國家一大批藝術(shù)家隨著難民潮移居美洲大陸，特別是以移民為主體的美國。當(dāng)時歐洲最流行的超現(xiàn)實主義團體幾乎都來到了美國，大批的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)品以極低廉的價格流落美國，成為美洲大陸第一次全民的藝術(shù)啟蒙。戰(zhàn)后活躍于20世紀(jì)五六十年代的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)，就是在這樣的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。抽象表現(xiàn)主義的出現(xiàn)，不僅使美國成為戰(zhàn)后西方藝術(shù)運動的領(lǐng)頭羊，而且顛覆了長期以來歐洲作為世界藝術(shù)中心的地位。
除戰(zhàn)爭之外，對藝術(shù)品最大的摧殘當(dāng)數(shù)集權(quán)統(tǒng)治者、宗教極端勢力和法西斯政權(quán)。20世紀(jì)30年代，隨著德國希特勒和納粹黨的興起，德國以及歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)遭受劫難。他們視現(xiàn)代主義藝術(shù)為頹廢、墮落的藝術(shù)，大肆損毀現(xiàn)代主義藝術(shù)作品，殘酷迫害所有不支持納粹亞利安觀念的藝術(shù)家，有的被送進了納粹集中營，有的被迫逃離德國。1937年，德國慕尼黑首次舉辦了墮落藝術(shù)畫展，梵高、畢加索、馬蒂斯的作品被從畫框中取出，和精神病院的病人圖畫隨意掛在一起，到德國各地巡回展出，
吸引了數(shù)以百萬計的觀眾。德國表現(xiàn)主義運動的核心人物，著名畫家埃內(nèi)斯·基爾希納被視為墮落藝術(shù)的代表人物而于1938年自殺身亡。當(dāng)時價值連城的表現(xiàn)主義藝術(shù)作品不僅無人問津，且難逃被損毀的命運。
與地震、水災(zāi)、瘟疫等自然災(zāi)害相比，戰(zhàn)爭、暴政、極端勢力才是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)品市場發(fā)展的主要障礙，也是影響藝術(shù)品價格的首要因素。
