明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統(tǒng)治，統(tǒng)一全國(guó)，至李自成攻克北京朱由檢自縊煤山，歷二百七十七年。在這近三個(gè)世紀(jì)中，朝廷諸皇帝都很喜歡書法。明成祖定都北京以后，即著手文治，詔求四方善書之士，充實(shí)宮廷，繕寫詔令文書等。明代帝王如仁宗，宣宗也極愛書法，尤其喜摹“蘭亭”，神宗自幼工書，不離王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以，朝野士大夫重視帖學(xué)，皆喜歡姿態(tài)雅麗的楷書，行書，幾乎完全繼承了趙孟俯的格調(diào)。

明代象宋代一樣也是帖學(xué)大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停云館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。

由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，影響書法創(chuàng)作，所以，整個(gè)明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統(tǒng)年間，楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號(hào)稱“博大昌明之體”，即“臺(tái)閣體”。士子為求干祿也競(jìng)相摹習(xí)，橫平豎直十分拘謹(jǐn)，缺乏生氣，使書法失去了藝術(shù)情趣和個(gè)人風(fēng)格。

明代近三百年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制�！�

其代表書家有：董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。

1、董其昌(1555-1636)

字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，松江華亭(今上海松江縣)人，出生在“二沈”的家鄉(xiāng)，自幼就受到書法藝術(shù)的熏陶。他曾自述學(xué)書經(jīng)過說：“初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元�！缎�示表》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，……比游嘉興，得盡睹項(xiàng)子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標(biāo)評(píng)�！�(《畫禪室隨筆》)由此可見，他對(duì)于古代名家墨跡是認(rèn)真臨摹的，在用筆用墨和結(jié)體布局方面，能融會(huì)貫通各家之長(zhǎng)，《明史·文苑傳》稱他：“始以米芾為宗，后自成一家，名聞外國(guó)，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購(gòu)寶之�！彼�的楷書用筆有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟俯。草書植根于顏真卿《爭(zhēng)座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時(shí)他又善于鑒賞，品題書畫雖片語(yǔ)只字，也被收藏家視為珍寶。包世臣在《藝舟雙楫》也說：“書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。除卻平原俱避席，同時(shí)何必說張邢�！�

其代表作品有：白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩(shī)冊(cè)等。

1）白居易琵琶行：

董其昌書。他的草書很少，且不甚好。此卷前人曾說是“筆勢(shì)縱橫，神氣飄逸，出入張，素之間�！彼�自己說“白太傅(白居易)琵琶行，恨不逢張伯高之，余以醉素筆意仿佛當(dāng)時(shí)清狂之狀，白相似不？”現(xiàn)在看來，此卷雖系學(xué)張、素，實(shí)則姿態(tài)秀逸，筆力不足，仍是他自己的本色。

2）草書宋詞卷：

董其昌作。草書。該作品極富清遠(yuǎn)散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠(yuǎn)，似信手寫來，實(shí)則筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，孕神采于筆墨之中，使行筆具在法度之內(nèi)，而無雕琢的痕跡。

3）煙江疊嶂圖跋：

董其昌作。草書。以淡墨入書，濃淡兼施，加上流暢的行筆，空靈的行款，那種淡雅幽靜的書法，的確將人們帶入一個(gè)超越塵世的意境中去。

2、文征明(1470-1559)

原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”，曾官翰林待詔，長(zhǎng)州(今江蘇蘇州)人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲。擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫，詩(shī)宗白居易、蘇軾七年，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、 徐真卿并稱“吳中四才子”。在繪畫上，師法沈周，典雅秀麗，與沈周、唐卯、 仇英合稱“吳門四家”。在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應(yīng)禎的影響，學(xué)宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎·卷七》稱贊文征明小楷：“無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹(jǐn)嚴(yán)，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結(jié)構(gòu)，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅(jiān)筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當(dāng)時(shí)。

其代表作品有：草書七絕、奉天殿早朝詩(shī)、大行書七絕詩(shī)軸、行草七言詩(shī)軸等。

1）草書七絕：草書，紙書，高109.6厘米，寬30.6厘米。詩(shī)為：

玉泉千尺瀉灣漪，

天鏡分明不掩疵。

老去常思泉畔坐，

莫教塵土上須眉。

這是文征明的大草作品，現(xiàn)藏蘇州博物館。

2）奉天殿早朝詩(shī)：行書。筆法蒼勁有力，結(jié)體張弛有致，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢。

3）大行書七言詩(shī)軸：行書。結(jié)體開展奔放，有黃庭堅(jiān)的神韻，清人梁獻(xiàn)說文征明“晚年作大字宗黃，蒼秀擺宕，骨韻兼擅”，此書即可為證。

3、祝允明(1460-1526年)

字希哲，號(hào)枝山，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時(shí)能寫一尺見方的大字，九歲會(huì)作詩(shī)，以后博覽群書，詩(shī)文有奇氣。他的楷書早年精謹(jǐn)，師法趙孟俯，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹(jǐn)嚴(yán)渾樸。晚年，臨寫《黃庭經(jīng)》不注重點(diǎn)畫的形似，而結(jié)構(gòu)疏密，轉(zhuǎn)運(yùn)遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法家王樨登說：“古今臨《黃庭經(jīng)》者，不下十?dāng)?shù)家，然皆泥于點(diǎn)畫形似鉤環(huán)戈磔之間而已，......枝山公獨(dú)能于矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他的草書師法李邕，黃庭堅(jiān)，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。得意之作是《太湖詩(shī)卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈�！睹�山藏》說：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國(guó)朝第一�！�

其代表作品有：唐寅落花詩(shī)和前、后赤壁賦

1）唐寅落花詩(shī)：

祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷瀟灑飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨于筆畫之內(nèi)。是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。

2）前、后赤壁賦：

狂草書。紙本，現(xiàn)藏上海博物館，內(nèi)容是宋代蘇軾的兩篇散文。據(jù)考證，此卷為祝晚年杰作，千古絕唱之文，經(jīng)生華之筆，構(gòu)成變化萬狀的“畫圖”，堪稱“雙絕”精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書“變化出入，不可端倪，風(fēng)骨爛漫，天真縱逸”。結(jié)體上也大小相間，修長(zhǎng)合度，引領(lǐng)管帶，疏密成趣�？v觀全卷，神采似行云流水，飛動(dòng)自然，形跡如行立坐臥，意態(tài)樸素。

4、唐寅(1470-1523)

字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時(shí)，鄉(xiāng)試第一，故有“南京解元”之稱。進(jìn)京會(huì)試時(shí)，因牽涉科場(chǎng)舞弊案而被革黜下獄，經(jīng)吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。后游歷名山大川，專事書畫詩(shī)文創(chuàng)作，并以此為生。作品中常流露遭受打擊后的憂郁之情和消極出世的思想。他以繪畫最為擅長(zhǎng)，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文征明，仇英并稱明代四大家，又稱“吳門四家”。著有《六如居士集》。

其代表作品是：

1）行書七律詩(shī)軸：

紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是：“龍頭獨(dú)對(duì)五千文，鼠跡今眠半榻塵。萬點(diǎn)落花都是恨，滿杯明月即忘貧。香燈不起維摩病，櫻筍消除谷雨春。鏡里自看成大笑，一番傀儡下場(chǎng)人。漫興一律，晉昌唐寅書�！�

唐寅書法為畫名所掩，主要學(xué)趙孟俯，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。故王世貞評(píng)曰：“伯虎入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳�！�(《州山人稿》)

5、王寵(1494－1533)

字履仁，后字履吉，號(hào)雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水，他的詩(shī)文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，而尤以書名噪一時(shí)，為明代中葉著名的書法家。

他的楷書初學(xué)虞世南、智永，行書師法王獻(xiàn)之，到了晚年形成了自己風(fēng)格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文征明之后的著名書家。所寫詩(shī)格調(diào)亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當(dāng)時(shí)稱為“三絕”。

其代表作品有：

1）滕王閣序：小楷。疏朗空靈，皆不與時(shí)人同。極為疏淡恬靜圓潤(rùn)虛靈，有晉人遺意。

2）送友生游茅山詩(shī)：草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調(diào)的佳作。

6、張瑞圖(？－1644)

字長(zhǎng)公，號(hào)二水，福建晉江人，萬歷三十五年(1607年)進(jìn)士，官至大學(xué)士，善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢(shì)雄偉。清代秦祖永說：“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另辟蹊徑。”(《桐陰論畫》)《評(píng)書帖》云：“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》，明季書學(xué)競(jìng)尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽�！�

其代表作品是：后赤壁賦

后赤壁賦：

行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉(zhuǎn)用筆的印象。在章法上，他依靠點(diǎn)畫的疏密來體現(xiàn)字的節(jié)奏感，由于翻折的運(yùn)用，橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對(duì)比十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風(fēng)格不同，大有咄咄逼人之勢(shì)。

7、宋克(1327－1387)

字仲溫，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人，自號(hào)南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉書史，喜歡走馬擊劍。《明史·文苑傳》稱他“杜門染翰，日費(fèi)十紙，遂以善書名天下�！睏钌髟u(píng)他的真、行書在明代應(yīng)數(shù)第一。宋克直承趙孟俯，他所寫的《李白行路難詩(shī)》筆墨精妙，風(fēng)度翩翩�？瑫�有鐘、王法度，但是過于流麗圓熟，當(dāng)時(shí)就有人說“國(guó)朝楷、草推＇三宋＇，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，但體媚悅?cè)四繝��！?《詹氏小辨》)

其主要作品有：唐宋詩(shī)稿、急就章。

1）唐宋詩(shī)卷：

今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀，然而也因此遭來“波險(xiǎn)太過，筋距溢出，遂成佻卞”之議。不過從每個(gè)書法家都應(yīng)該追求自己的個(gè)性這一角度出發(fā)，這些貶詞恰恰說明宋克的草書具有了強(qiáng)烈的時(shí)代感，而所非之處也正是宋克學(xué)古能化的明證。

2）急就章：

草書。是他四十歲時(shí)臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又“貌合神離”，給人活潑清新熱情奔放的感覺，筆畫粗細(xì)變化強(qiáng)烈，較之趙孟俯寫的《急就章》更為生動(dòng)精彩，富于感染力。