中華傳統(tǒng)民俗端午節(jié)被韓國(guó)“搶注”為世界文化遺產(chǎn)一直讓國(guó)人耿耿，而最近有報(bào)道稱，中國(guó)傳統(tǒng)樂器笙又被韓國(guó)列入申報(bào)“世遺”的項(xiàng)目，在這樣的背景下，由中科院科技史所、中國(guó)文房四寶協(xié)會(huì)著手進(jìn)行的“文房四寶”申遺工作顯得備受各方關(guān)注―――早報(bào)記者近日通過采訪業(yè)內(nèi)人士，溯源古老的書寫記憶，試圖探尋“文房四寶”的歷史與現(xiàn)狀。
    
　　正如中國(guó)文房四寶協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭海棠昨天接受早報(bào)記者采訪時(shí)所說：“抓緊時(shí)間對(duì)文房四寶進(jìn)行世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)是民族的一件文化大事，若非如此，萬(wàn)一韓國(guó)、日本等地也開始組織申報(bào)，要求對(duì)文房四寶傳統(tǒng)產(chǎn)生技術(shù)進(jìn)行保護(hù)，這又如何對(duì)得起幾千年前祖宗留給我們這筆豐富而寶貴的文化遺產(chǎn)呢？事實(shí)上，韓國(guó)、日本等地的文房四寶制作技藝的確源自中國(guó)，他們目前的制作技藝也仍然沿襲中國(guó)古法�！�
    
　　“文房四寶”具體是指筆、墨、紙、硯，在當(dāng)代多數(shù)中國(guó)人的生活中，“文房四寶”已經(jīng)漸漸變得疏遠(yuǎn)甚至被遺忘。而它們?cè)�本與中國(guó)人的生活是那樣密切，在中華文化數(shù)千年的綿延傳承中擔(dān)任著那樣重要的角色，共同的書寫方式，讓中國(guó)人有同脈同源的文化認(rèn)同感。而經(jīng)由文房四寶串聯(lián)起來的書寫方式更深刻影響了日本、韓國(guó)的文化……
    
　　郭海棠說：“現(xiàn)在南方多家媒體已用粵語(yǔ)向海外華語(yǔ)地區(qū)宣傳了申報(bào)這件事，作為行業(yè)會(huì)長(zhǎng)，我感覺壓力很大。文房四寶是我國(guó)傳統(tǒng)文化的象征，一定要在第一時(shí)間完美地向世界展示全民族的文化之寶。不要再出現(xiàn)韓國(guó)對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日端午進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)后帶來的尷尬�！�
　　唐代才女薛濤作《四友贊》：“磨潤(rùn)色先生之腹，濡藏鋒都尉之頭，引書煤而黯黯，入文畝而休休�！备柙伋�、筆、墨、紙，足見古人不可一日無此“四友”。而現(xiàn)在，要讓普通市民拿出筆墨紙硯齊備的一套“文房四寶”，恐怕十有八九都難以湊齊，而要藏有浙江湖州的毛筆、安徽涇縣的宣紙、屯溪的徽墨和廣東肇慶的端硯這“文房四寶”中的頂級(jí)品，更是非大書畫家收藏家莫屬了。
    
　　談到“文房四寶”，上海書法家協(xié)會(huì)童衍方、唐逸覽、王偉平、龔繼先等在接受記者采訪時(shí)都發(fā)出了今不如昔的感慨：“所有的品牌都是老瓶裝新酒，味道已差矣�！�

　　工藝“千萬(wàn)毛中檢一毫”已成往事
    
　　童衍方向早報(bào)記者介紹：現(xiàn)在要挑中“尖、齊、圓、健”四德占全的筆，就像碰運(yùn)氣。制筆技藝是世代沿襲，秘不示人。由于口傳身授斷了血脈，到現(xiàn)在連好的修筆工都沒有，看一支筆就折射出了整個(gè)行業(yè)的狀況。古人制筆經(jīng)浸、拔、并、梳、連、合等上百道工序。唐代白居易有詩(shī)云：“千萬(wàn)毛中檢一毫”，可見其精細(xì)的程度�，F(xiàn)代人在處理筆頭、修筆時(shí)都用“毛估估”。而古時(shí)工匠對(duì)待手中的筆就像對(duì)工藝品，將毛長(zhǎng)短分開列為十檔。好的筆凝集了自然精華，對(duì)藝術(shù)家來說就像充滿了生命。
    
　　文人墨客過去對(duì)宣紙贊不絕口，但都無關(guān)宣紙工藝。真正的宣紙加工技藝（絕招）仍然要憑悟性和長(zhǎng)期實(shí)踐的體會(huì)及感覺才能掌握，難于言表和形成文字，如今，宣紙技術(shù)和藝人的斷層令人憂慮，傳統(tǒng)宣紙生產(chǎn)工藝和現(xiàn)代書畫紙之間的差異同樣沒有得到廣泛認(rèn)識(shí)。
    
　　談到墨，王偉平向早報(bào)記者介紹，劣質(zhì)墨在磨的時(shí)候發(fā)出淅瀝沙拉的聲音，讓畫畫寫字的興致都敗掉了，不僅如此，還損傷硯臺(tái)，好硯被劃對(duì)書畫家是一種折磨。
    
　　但在廠家工藝較古代水準(zhǔn)打折扣的背后也存在著一些書畫家對(duì)文房四寶品質(zhì)不加重視的現(xiàn)象。既然用戶能夠接受打折扣的水準(zhǔn)，廠家又何必去挑戰(zhàn)難度高峰。唐逸覽是唐云之子,說到他父親的作畫習(xí)慣：沒有備齊適手心愛的四寶，書畫家不會(huì)輕易開始創(chuàng)作。可現(xiàn)如今，這樣真正追求完美的書畫家已是少而又少。一些對(duì)自身要求不嚴(yán)的書畫家，碰到求字畫者眾多時(shí)，他們的創(chuàng)作就出現(xiàn)了只求“多快好省”的局面，而不在意文房四寶細(xì)節(jié)品質(zhì)。
    
　　很多書畫家早就拋棄了墨錠而習(xí)慣用成品墨汁創(chuàng)作。殊不知這些用墨汁創(chuàng)作的字畫過上幾十年后，不但墨跡會(huì)變淡，嚴(yán)重時(shí)，墨痕還會(huì)開裂脫落。
    
　　文房四寶協(xié)會(huì)郭海棠會(huì)長(zhǎng)向早報(bào)記者介紹說：部分文房四寶生產(chǎn)企業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，背離了千年來行業(yè)先輩們不惜工本，精雕細(xì)作的產(chǎn)品制勝秘訣，對(duì)原材料選擇，產(chǎn)生工藝、產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)把關(guān)不嚴(yán)，導(dǎo)致高端使用者會(huì)發(fā)出今不如昔的感慨，但要做到完全師法古人又談何容易。由于每一件文房四寶從原材料到最后加工成品都需歷經(jīng)多道工序，生產(chǎn)周期長(zhǎng)，決定利潤(rùn)產(chǎn)出慢，加之假冒偽劣產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，企業(yè)為了生存，不得不簡(jiǎn)化工藝，降低原材料選擇標(biāo)準(zhǔn)以提高利潤(rùn)。
    
　　書法家龔繼先曾在善璉地區(qū)結(jié)識(shí)了一位只做高端湖筆的老人，據(jù)說，老人的作坊現(xiàn)在已被迫倒閉。 
    
　　環(huán)境行業(yè)萎縮不是誰(shuí)的過錯(cuò)
    
　　記者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，“文房四寶”中，涇縣宣紙和肇慶端硯已成為當(dāng)?shù)氐闹е�產(chǎn)業(yè)，而筆和墨則存在一定程度的萎縮與退化，這種頹勢(shì)尤以進(jìn)入電腦時(shí)代后為甚。不能說當(dāng)?shù)卣�府在扶持傳統(tǒng)技藝中無所作為，事實(shí)上，“文房四寶”均已經(jīng)過所在地區(qū)的積極發(fā)掘保護(hù)，被成功申報(bào)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。行業(yè)出現(xiàn)萎縮不是誰(shuí)的過錯(cuò)，是整個(gè)社會(huì)大環(huán)境發(fā)展所致。
    
　　湖州市湖筆協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李金才對(duì)早報(bào)記者說：“前幾年我國(guó)中小學(xué)還將毛筆書法課列為必修科目，現(xiàn)在只被列為興趣課程。有了電腦后，很多人平時(shí)連鋼筆、圓珠筆都很少用，更別說毛筆了�，F(xiàn)在連中低檔產(chǎn)品都有萎縮趨勢(shì)，還談什么占市場(chǎng)總量極少的高端產(chǎn)品呢？”
    
　　湖州市群藝館工作人員向早報(bào)記者介紹，目前在湖州地區(qū)從事湖筆制作的總?cè)藬?shù)不超過1400人，人數(shù)已較以前有所下降，年產(chǎn)量約1000余萬(wàn)支。善璉湖筆廠的“雙羊牌”和王一品筆莊的“天官牌”是當(dāng)?shù)氐膬纱笾�名品牌�！半p羊牌”曾作為國(guó)禮和鄧小平同志特制工作用筆。
    
　　“雙羊牌”已獲準(zhǔn)在日本注冊(cè)登記，但這樣的大廠，其湖筆生產(chǎn)只有四道工序在車間完成：水盆、擇筆、裝套、刻字，余下的都由工人帶回家里去做，產(chǎn)品質(zhì)量無從保證。而一些作坊式的企業(yè)。更是只雇了幾名技師在店面房里組裝，原材料半成品都是從鎮(zhèn)上其他散戶家里收購(gòu)來的。
    
　　紅星宣紙廠廠長(zhǎng)向早報(bào)記者介紹，制作宣紙，要先把檀樹皮剝下來，加上稻草，把它們浸泡起來，泡爛的原料還要經(jīng)過日曬、雨淋、露煉等方法，過上一年才剛剛得到天成的紙漿，這個(gè)過程沒有具體的量化指標(biāo)。有些廠家就會(huì)在這些初期加工步驟中加以簡(jiǎn)化，為的是能更快縮短周期，加快利潤(rùn)產(chǎn)出。在市場(chǎng)需求有限時(shí)，如何把技藝傳承下去，不失去原有精髓或許是在忙于申報(bào)過程中最需要冷靜思考的問題。在規(guī)�？s小時(shí)，考慮如何將產(chǎn)品做精做細(xì)才是未來整個(gè)行業(yè)的出路所在。
    
　　眼下，雖然各地都會(huì)定期舉辦聲勢(shì)浩大的“文房四寶”節(jié)，但其背后往往是當(dāng)?shù)匾鈭D打著文化節(jié)的牌子招商引資，對(duì)于促進(jìn)文房四寶技術(shù)的傳承發(fā)揚(yáng)及解決企業(yè)實(shí)際困難的作用均相當(dāng)有限。

　　生產(chǎn)誰(shuí)能耐得住眼前清苦？
    
　　從上世紀(jì)五六十年代開始，湖筆的故鄉(xiāng)湖州善璉鎮(zhèn)就為上海、蘇州等地的工藝品進(jìn)出口公司做貼牌生產(chǎn)，而善璉本地卻始終沒有形成一個(gè)出口渠道。很多經(jīng)營(yíng)廠家都是借助召開行業(yè)展銷會(huì)等時(shí)機(jī)樹立產(chǎn)品形象，而未能積極開拓尋求其他推廣方式。不只是企業(yè)，就連整個(gè)古鎮(zhèn)善璉也沒能對(duì)自身進(jìn)行形象推廣。在古代名聲大噪的湖筆故鄉(xiāng)善璉鎮(zhèn)，到今天卻不為人所知。古鎮(zhèn)上的中國(guó)湖筆博物館，也已幾近閉館。王羲之七世孫智永禪師把在善璉鎮(zhèn)永欣寺寫敗的五大箱筆頭埋入曉園，取名“退筆�！钡墓适拢�和各地老字號(hào)筆莊百余種精品湖筆一起被鎖進(jìn)了大門內(nèi)。
    
　　營(yíng)銷專家認(rèn)為，對(duì)消費(fèi)者需求進(jìn)行深層調(diào)研，開展度身定制業(yè)務(wù)等是企業(yè)把產(chǎn)品做精的一帖良方。一些書畫家已經(jīng)開始請(qǐng)信得過的廠家定制筆和紙。
    
　　相比之下，廣東地區(qū)的開放政策也給端硯提供了良好的發(fā)展條件。肇慶端硯協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)程文介紹說，現(xiàn)在大多數(shù)制硯單位均為個(gè)體所有，年輕人高中畢業(yè)后，有的也愿意加入制硯行業(yè)，因?yàn)槎顺幵趯?shí)用功能有所衰退的同時(shí)作為禮品，它的藝術(shù)價(jià)值也得到了不斷提升，變?yōu)樗囆g(shù)品后，也決定了端硯能賣出好價(jià)。同時(shí)，肇慶當(dāng)?shù)嘏e行的端硯節(jié)也使該產(chǎn)業(yè)在當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出一派興旺。程文說，硯的關(guān)鍵在于石材，好的石材越來越少，加上書畫家本身消耗小，現(xiàn)在定做的客戶大多追求硯臺(tái)的雕工裝飾，這倒顯得有點(diǎn)舍本求末了。
    
　　上莊老胡開文墨廠的胡嘉明不認(rèn)為度身定制是一條出路。這是由墨的制作流程決定的，如果要定做不可能只做一錠，一個(gè)模子生產(chǎn)出來的墨，夠畫家用一輩子的了，不會(huì)有需求。
    
　　現(xiàn)在廠里也體會(huì)到，好東西不能急著賣，老胡開文墨廠建廠初期的產(chǎn)品，過了幾十年，“火氣”跑光后，現(xiàn)在反倒賣出好價(jià)錢。古人再次用事實(shí)告訴我們，急功近利是出不來好東西的。
    
　　事實(shí)上，宣紙也出現(xiàn)了同樣的情況，紅星宣紙廠一些老版本的紙成了熱門產(chǎn)品，因?yàn)闀�畫家們都清楚越是時(shí)間早的產(chǎn)品，工藝質(zhì)量越能有保證。對(duì)于真正能生產(chǎn)好東西的廠家來說，耐住眼前的清苦，在未來就能取得應(yīng)得的利益。
    
　　照郭海棠的說法，做文房四寶，沒有哪家企業(yè)不是在艱苦條件下，進(jìn)行著傳統(tǒng)的原始的生產(chǎn)。古代人或許不像現(xiàn)代人那樣浮躁，不知道這樣的作業(yè)方式對(duì)他們來說算不算辛苦，但從存世的古代文房四寶來看，幾乎每一件都堪稱藝術(shù)品。作為全國(guó)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭海棠幾乎走遍每一家生產(chǎn)文房四寶的工廠。他說，以湖筆舉例，工人工資低，但技藝要求高，制筆工的工資，一般每月不超過1000元。每一道工序都必須手眼俱到，經(jīng)年累月制筆工都落下了肩椎病，視力也下降了。而做水盆的工人雙手更是長(zhǎng)期浸泡在水里。湖筆利潤(rùn)低，企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益不好，工作環(huán)境得不到改善。
    
　　更突出的問題是人才的青黃不接，鮮有年輕人會(huì)對(duì)成為做筆墨紙硯的師傅感興趣。湖筆的從業(yè)人數(shù)每年大約以8%~10%的比率遞減。湖筆制作行業(yè)中最“年輕”的技師43歲，這可能是文房四寶中最后繼乏人的。
    
　　郭海棠會(huì)長(zhǎng)介紹說，最艱苦的要屬制墨工人，在生產(chǎn)過程中常少不了吸入碳顆粒。目前，日本的制墨工藝也是一樣，作坊條件艱苦，工人臉上少不了煙灰，身上去不掉油膩。從環(huán)保、勞動(dòng)力等角度考慮，日本的這類傳統(tǒng)作坊也在日趨減少，但他們對(duì)墨仍有較大需求，所以，日本成為了安徽當(dāng)?shù)啬珡S的最大市場(chǎng)。
　　經(jīng)營(yíng)老字號(hào)不可吃“老本”
    
　　文房四寶的制作經(jīng)銷在我國(guó)已有數(shù)千年歷史，有些老字號(hào)至今還因其優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品與服務(wù)而為人稱道，但另有一些則在浮躁的市場(chǎng)環(huán)境中，忘卻了傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)理念。
    
　　文房四寶協(xié)會(huì)郭海棠會(huì)長(zhǎng)介紹，興起于乾隆年間的王一品齋筆莊，享譽(yù)240余年，但近年來“王一品”老字號(hào)卻面臨牌子被做砸的危險(xiǎn)。據(jù)悉，筆莊經(jīng)營(yíng)者近年來為了追逐更大利益，采購(gòu)低價(jià)位成品，以次充好，導(dǎo)致客戶對(duì)其品牌失去信任�！巴跻黄贰惫P莊現(xiàn)象折射出整個(gè)文房四寶行業(yè)面臨的現(xiàn)實(shí)問題。
    
　　自南唐李廷圭始創(chuàng)徽墨以來，已有1000余年的歷史。歷代徽墨中，北宋潘谷，明代程君房、方于魯，清代曹素功、胡開文、汪近圣、汪節(jié)庵四大名家，都名揚(yáng)天下�，F(xiàn)如今，僅“胡開文”這一老字號(hào)在安徽當(dāng)?shù)鼐陀袛?shù)十家，績(jī)溪縣城一家，上莊“胡開文”有四家，上莊老胡開文墨廠廠長(zhǎng)胡嘉明向記者介紹說，1980年代，有關(guān)方面對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)還比較薄弱，只要廠家申請(qǐng)注冊(cè)為“胡開文”都能予以放行。另一方面，“胡開文”創(chuàng)辦人胡天注子孫眾多，大家都說自己得到前輩真?zhèn)�，是正宗，讓人也不知道該保護(hù)哪家好了。
    
　　而在肇慶，當(dāng)?shù)氐拿考抑瞥帍S都以正宗端硯自居，真正的老字號(hào)卻幾乎銷聲匿跡。

　　原料之痛
    
　　那桿筆再也無法得心應(yīng)手    
    
　　人類對(duì)大自然資源的索取當(dāng)取之有道，任何涸澤而漁的做法最終只能是無魚。在文房四寶行業(yè)中，這種現(xiàn)象也一樣存在。
    
　　由于生態(tài)平衡遭到破壞，“狼毫”的供應(yīng)源黃鼠狼數(shù)量這兩年正日趨減少。東北出產(chǎn)的黃鼠狼尾毛統(tǒng)稱“遼尾”，毛長(zhǎng)而柔嫩、鋒穎深，毛鋒細(xì)膩，毛性比較柔和。往往越是上乘的原材料，產(chǎn)自越是稀缺的動(dòng)物。
    
　　郭海棠介紹，全球氣候變暖也影響了原材料質(zhì)量。當(dāng)外界環(huán)境處于攝氏零下2度到7度間生長(zhǎng)的羊毛最利于制筆，其纖維韌性、內(nèi)部蛋白質(zhì)含量皆能確保藝術(shù)家行筆如有神助，但近兩年的氣候令羊毛質(zhì)量大不如前，沒有好的羊毛根本上就阻礙了好毛筆的制作。而古時(shí)不單氣候適宜，對(duì)于原材料選擇更有一套嚴(yán)格監(jiān)控。如宿羊毫就是于夜幕低垂時(shí)所取的羊特定部位泛出光澤的毛，今不如昔也不足為怪了。
    
　　安徽省涇縣紅星宣紙廠廠長(zhǎng)介紹說，當(dāng)?shù)氐那嗵礃浜土遣菔切�紙的必需原料，但是檀樹皮的剝�(nèi)”仨氃诙�季才能進(jìn)行，而青壯力大都外出打工，在寒冬臘月剝檀樹皮的苦活就少有人參加了。當(dāng)?shù)氐脑�材料�?shù)量不斷減少致使廠家不得已從外地購(gòu)入。
    
　　上莊老胡開文墨廠廠長(zhǎng)胡嘉明介紹，佳墨具有“堅(jiān)如玉、紋如犀、豐肌膩理、光澤如漆、磨研至盡，而香不衰”的特點(diǎn)，而其香不衰的原因則是由于在墨中加入了麝香、熊膽等珍稀香料。現(xiàn)在這些都屬于名貴藥材，國(guó)家有嚴(yán)格控制，現(xiàn)在高檔墨中最多也僅限于加入冰片。
    
　　郭海棠曾幾乎跑遍礦山硯坑，她介紹說，1300多年前的唐代已經(jīng)開始在老坑開采端硯。前幾年，肇慶當(dāng)?shù)貫榱吮Ｗo(hù)端硯資源，所有硯坑禁止開采。而在安徽歙硯出產(chǎn)地，當(dāng)?shù)匾恍┤酥苯佑猛僚谵Z開山體，采到石頭就直接販賣給采購(gòu)商，拿去產(chǎn)生硯臺(tái)，更可怕的是這樣的硯臺(tái)還打著歙硯的旗號(hào)。
    
　　書法家王偉平告訴記者，好的端硯石質(zhì)細(xì)膩、滋潤(rùn)如肌膚，因?yàn)槌龊跆烊�，所以發(fā)墨不損毫，更妙的是好硯磨出的墨冬天不結(jié)冰。這一切都與其開采、制作的艱辛有關(guān)。采硯石以手工為主，工人按石脈走向，順其自然向深層采掘，采出來的硯石再經(jīng)細(xì)選，最終能被制成硯臺(tái)的只占三四成。