如何區(qū)分“生宣”和“熟宣”
書(shū)畫(huà)用的宣紙，起初產(chǎn)于安徽的涇縣，經(jīng)縣古屬宣州，所以就稱(chēng)之為宣紙。
宣紙基本分為兩大類(lèi)：生宣和熟宣。
生宣。由于造紙?jiān)系呐浔鹊牟煌煞譃椋簡(jiǎn)涡ㄗ畋。�、單夾（較厚）、凈皮、棉料、夾宣（兩張并一張）和三層夾。生宣具有吸水性能強(qiáng)的特點(diǎn)，是書(shū)畫(huà)用紙的主要材料。生宣要久藏為好，剛生產(chǎn)出來(lái)的宣紙過(guò)于凈白，故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和，用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果，可以將紙?jiān)陲L(fēng)口掛放一段時(shí)間，經(jīng)過(guò)這樣處理的生宣紙稱(chēng)為“風(fēng)紙”。
熟宣。是配染膠礬的生宣，具有著水后不滲化的特點(diǎn)。如果再加以染色、灑金等工藝，便可以產(chǎn)生繁多的品種。熟宣的主要品種有：素宣、煮砭、玉版、蟬羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏，藏久要脫礬，會(huì)出現(xiàn)局部滲墨的現(xiàn)象。
生宣質(zhì)量有很大的差異，區(qū)別優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)是墨韻的顯示度，即所謂“潤(rùn)墨性”的程度。優(yōu)質(zhì)的生宣具有“潑墨處，豪放淋漓；濃墨處，發(fā)亮鮮艷；淡墨處，層次分明；積墨處，渾厚深沉”的特點(diǎn)。測(cè)試墨韻顯示的方法，一般采用的是比較法，將幾種不同的生宣著墨后進(jìn)行比較，測(cè)試時(shí)用墨不宜過(guò)濃，太濃了就難以產(chǎn)生墨色的細(xì)微變化。由于造紙纖維的純凈度、漿化度以及皮漿與草漿的配比不同，加上制造技術(shù)的高低差異，著墨后的效果也是不一樣的。凡是優(yōu)質(zhì)的生宣經(jīng)著墨后，墨色滲出的暈圈清楚，漲力均勻。質(zhì)量差的生宣，墨色滲出后不能清楚地顯示暈圈，墨色呆板，或墨汁滲透不勻。不能顯示墨色的暈圈的生宣就無(wú)墨韻可言，就不能作為書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的用紙。
一般而言，連環(huán)畫(huà)宜用生宣，便于久藏。因?yàn)樾埖奶貏e，可經(jīng)久不脆，但用白板類(lèi)紙作印刷品，因纖維較少，時(shí)間長(zhǎng)了容易脆化。所以，可以得出結(jié)論，最好的連環(huán)畫(huà)當(dāng)用最好的宣紙來(lái)印刷。
生宣和熟宣之間的區(qū)別
柔韌性
生宣紙質(zhì)的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙面上書(shū)寫(xiě)，能夠體驗(yàn)柔韌十足的感受。
將生宣揉成一團(tuán)后再經(jīng)過(guò)熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。
在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成后，待墨跡干燥后，即使將寫(xiě)好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過(guò)裝裱處理后，用生宣創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺(jué)效果。為此，宣紙書(shū)寫(xiě)后存放方便，攜帶方便，書(shū)寫(xiě)好的作品可裝入信封郵寄給他人，作品到了收件人手中，只要請(qǐng)裝裱師裝裱后，就可以懸掛在房間里作為藝術(shù)品來(lái)欣賞。
裝裱后的書(shū)畫(huà)作品陳放年代久了，出現(xiàn)陳舊或殘缺現(xiàn)象后，裝裱師可以將陳舊作品的畫(huà)心從裝裱的作品上揭出，然后重新裝裱，可以使得作品的外觀煥然一新。
濕染性
到商店里購(gòu)買(mǎi)宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡(jiǎn)單方法就是用水來(lái)檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒(méi)有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開(kāi)的就是熟宣；我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴(kuò)散開(kāi)來(lái)的現(xiàn)象稱(chēng)作濕染性特性，生宣具有較強(qiáng)的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運(yùn)用在國(guó)畫(huà)表現(xiàn)中可以增強(qiáng)韻味和層次感，運(yùn)用到書(shū)法創(chuàng)作上，書(shū)寫(xiě)者具備較強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書(shū)寫(xiě)者練就入木三分的書(shū)寫(xiě)功夫后，生宣具備的濕染性使得書(shū)寫(xiě)的字體飽滿而剛?cè)岵?jì)，作品裝裱后，水墨線條會(huì)透露出圓潤(rùn)立體的視覺(jué)沖擊力。
由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書(shū)寫(xiě)變得難上加難，因此，書(shū)法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長(zhǎng)的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對(duì)于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書(shū)寫(xiě)者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時(shí)，也是檢驗(yàn)書(shū)寫(xiě)者耐心和品格的途徑所在。
吸墨性
生宣具備濕染性特性之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的濕染性程度相對(duì)減弱。
正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說(shuō)，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成。
正是因?yàn)榫邆淞诉@種較強(qiáng)的水墨吸附性能，使用生宣創(chuàng)作出來(lái)的書(shū)畫(huà)作品才具有較強(qiáng)的視覺(jué)效果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。
吸墨性的另外一面就是吸水性問(wèn)題，生宣具備吸墨性也就是具備較強(qiáng)的吸水性，正是這種吸水性能使得書(shū)寫(xiě)有了淋漓盡致的味道，同時(shí)，由于水的特性，書(shū)畫(huà)的質(zhì)感才體現(xiàn)豐富的韻味血肉滋潤(rùn)的效果。
艱澀性
如同攀登高峰，雖然艱辛萬(wàn)苦，但是具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類(lèi)勇往直前的精神所在，在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用正因?yàn)槠渚哂械臅?shū)寫(xiě)難度才使得書(shū)法藝術(shù)的魅力大放異彩。我們這里圍繞書(shū)寫(xiě)書(shū)寫(xiě)存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對(duì)喜好書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。
因?yàn)樯麜?shū)寫(xiě)具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國(guó)書(shū)畫(huà)領(lǐng)域有所陳舊的局面。
生宣書(shū)寫(xiě)具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯哂休^強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。
大家試想，我們一旦超越了生宣書(shū)寫(xiě)的澀性，書(shū)寫(xiě)者便能體會(huì)到這種澀性下的書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的充實(shí)感和強(qiáng)烈的筆觸感覺(jué)；從太極書(shū)道實(shí)踐出發(fā)，就是讓你進(jìn)入到超級(jí)感覺(jué)中來(lái)，你在這種澀性書(shū)寫(xiě)中循序漸進(jìn)地提高自己的書(shū)寫(xiě)水平，最后便能對(duì)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的一點(diǎn)一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中 逆水行舟，體驗(yàn)不進(jìn)則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進(jìn)步的快樂(lè)。
艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書(shū)寫(xiě)發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無(wú)縫后，你的書(shū)寫(xiě)就能突破進(jìn)退維谷的境遇。
輕靈性
宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動(dòng)，輕而薄的宣紙就會(huì)飄拂起來(lái)，正是具有這種輕而薄的特性，太極書(shū)道實(shí)踐開(kāi)創(chuàng)了懸空書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練法，懸空書(shū)寫(xiě)就是在懸空掛著的生宣上進(jìn)行書(shū)寫(xiě)（繪畫(huà)）創(chuàng)作，這種懸空書(shū)寫(xiě)也可說(shuō)成為輕靈派書(shū)寫(xiě)，在紙張懸空狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)，由于受力對(duì)象的生宣紙無(wú)法固定下來(lái)，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫(xiě)出沉著痛快的作品來(lái)，就成為輕靈派書(shū)寫(xiě)的“絕妙”之地。通過(guò)懸空紙張書(shū)寫(xiě)，我們能更深地體會(huì)柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識(shí)到書(shū)寫(xiě)中意識(shí)活動(dòng)的作用的重要性。
沒(méi)有宣紙這種輕靈性，太極書(shū)道的實(shí)踐就沒(méi)有辦法開(kāi)展懸空書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)，關(guān)于懸空書(shū)寫(xiě)，后文中將重點(diǎn)給予解析，通過(guò)懸空書(shū)寫(xiě)的實(shí)踐，能夠讓我們對(duì)人的精神活動(dòng)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，為我們探求提高書(shū)寫(xiě)層次和境界提供了一種前途無(wú)量的途徑。
持久性
關(guān)于生宣書(shū)寫(xiě)具有的持久性問(wèn)題，主要從兩個(gè)方面闡述，宣紙與其他紙張比較，其質(zhì)量的優(yōu)質(zhì)性是十分突出的，優(yōu)質(zhì)的宣紙可以幾十年不變色，不脆化，放久的宣紙如同陳年老酒更具有較好的書(shū)寫(xiě)效果。
由于宣紙具有持久的保質(zhì)特點(diǎn)，有利于保存和收藏。
從另外一面說(shuō)，生宣紙的書(shū)寫(xiě)因?yàn)榇嬖诤艽蟮碾y度，為此，書(shū)寫(xiě)者只有持之以恒地訓(xùn)練才能在生宣上大展拳腳。生宣紙給書(shū)寫(xiě)者設(shè)置了“耐心”尺度，于是成為培養(yǎng)耐心的手段所在。
膠著性
從上所述，在生宣紙上書(shū)寫(xiě)雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來(lái)地掌握好書(shū)寫(xiě)，等你入木三分地將字體寫(xiě)入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會(huì)發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會(huì)因?yàn)樗慕荻l(fā)生墨汁化開(kāi)的問(wèn)題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。
