中國(guó)書(shū)法是漢字的一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，也是世界上唯一一種由文字演變而成的藝術(shù)。這種轉(zhuǎn)變并不是在文字之外另起爐灶，而是漢字本身原始的內(nèi)在品質(zhì)的自然升華，是由漢字的特質(zhì)決定的。 漢字的創(chuàng)制是先民對(duì)他們生存的自然界的認(rèn)識(shí)和對(duì)自身生命感悟的記錄，他們將所認(rèn)識(shí)的概念概括成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的圖文，使早期漢字一定程度上有著與物象之間的對(duì)應(yīng)性，具備了“象征”特征。雖然這種對(duì)應(yīng)性不是完全絕對(duì)的，但在很大程度上的確察而可識(shí)，識(shí)而見(jiàn)義。而象形只是文字的表象，表義才是其終極目的。當(dāng)然，除了以形表義外，漢字也有以音表義的特性，所以漢字的特質(zhì)是形音義三者的結(jié)合體。就文字的“義”而言，必須通過(guò)“形”來(lái)表達(dá)，而文字的“形”，只是通過(guò)書(shū)寫(xiě)一途才能表現(xiàn)，因而，書(shū)寫(xiě)與文字的關(guān)系是直接而密切的。進(jìn)一步講，書(shū)寫(xiě)即是體現(xiàn)漢字“形”的手段。通過(guò)對(duì)“形”的書(shū)寫(xiě)，實(shí)現(xiàn)表“義”的目的。

漢字的“形”是為表義目的服務(wù)的，由于漢字的象形特征，使它的“形”本身就是千姿百態(tài)，風(fēng)情萬(wàn)種。這與生俱來(lái)的生動(dòng)性，使?jié)h字的“形”雖無(wú)色彩而具圖畫(huà)之美，反映這種圖畫(huà)之美的手段是書(shū)寫(xiě)，當(dāng)書(shū)寫(xiě)的技術(shù)發(fā)展到一定程度時(shí)，漢字的“形”便被賦予了某種精神意義，一直隱藏在實(shí)用性之下的漢字的藝術(shù)品質(zhì)便得到了發(fā)掘和培養(yǎng)，所以漢字的藝術(shù)性是包孕在“形”要素之中的固有品質(zhì)，當(dāng)書(shū)寫(xiě)者自覺(jué)地利用書(shū)寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)某種寄托時(shí)，漢字就完成了“形”的升華，具備了它作為書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)立性。

漢字書(shū)法的藝術(shù)性在漢代就被明顯意識(shí)到了。隨著人們對(duì)毛筆性能的掌握和運(yùn)用能力的加強(qiáng)，對(duì)文字構(gòu)形理解程度的提高，體會(huì)到書(shū)寫(xiě)的過(guò)程可以帶動(dòng)情緒，尤其是奮筆揮灑之時(shí)，更能使人體會(huì)到一種心手相應(yīng)的快感，人們開(kāi)始主動(dòng)地有意識(shí)地追求這種享受。那可斂可散的筆鋒，可輕可重的筆觸，可疾可徐的速度，竟能帶來(lái)千變?nèi)f化的線條情緒，吸引人們不顧一切地投身于此，感受著不同的線條情緒所帶來(lái)的不同節(jié)奏、韻律的趣味，快意十足，直至廢寢忘食。一時(shí)間書(shū)寫(xiě)的風(fēng)潮靡漫整個(gè)社會(huì)。

東漢趙壹《非草書(shū)》對(duì)人們書(shū)寫(xiě)的狂熱性和癡迷程度作了描述：“夕惕不息，仄不暇食，十日一筆，月數(shù)丸墨，領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑”。漢代草書(shū)《殄滅簡(jiǎn)》中那自在飛揚(yáng)的筆勢(shì)，連屬圓轉(zhuǎn)的用筆，《甲渠簡(jiǎn)》的用筆爽利，迅捷剔挑，讓我們禁不住會(huì)想見(jiàn)其揮運(yùn)之時(shí)，隨著它們的用筆節(jié)奏一起呼吸。而漢代張芝《冠軍》《終年》帖的云龍霧豹，出沒(méi)隱現(xiàn)，變化無(wú)方，用筆練達(dá)精熟，潛氣中行，古質(zhì)俊雅，更是書(shū)法所達(dá)到的時(shí)代高度的杰作，很顯然，書(shū)法給人們提供了寄托情懷的天地。魏晉時(shí)期，這種書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)能力已然成為士人競(jìng)相追逐的技藝，并以此揚(yáng)名立身，贏得尊重和自信，書(shū)法藝術(shù)充當(dāng)了士人精神生活中的重要角色，王獻(xiàn)之“每作好書(shū)”寄與謝安，謝安或“題后答之”或“裂為校紙”，王獻(xiàn)之因謝安將自己的信札作答后送回而未作保留，視為對(duì)自己書(shū)法的不認(rèn)可而頗感懊喪。王羲之則自信自己的書(shū)法跟漢代名家鐘繇張芝比或可抗衡，他為賣(mài)扇老嫗所書(shū)扇面題字，交代但言出自王羲之手筆，可得一百錢(qián)，足見(jiàn)他的書(shū)法已為人寶愛(ài)。

這一時(shí)期，書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)品質(zhì)越來(lái)越完善成熟，書(shū)法成為一個(gè)自覺(jué)的藝術(shù)活動(dòng)，書(shū)寫(xiě)作為藝術(shù)的獨(dú)立性終于得到確立。盡管人們?cè)缫驯粫?shū)法藝術(shù)感染得如癡如醉，為更深刻地感悟書(shū)法藝術(shù)對(duì)心靈魔幻般的召喚，不惜臥劃被、墨池水，但以書(shū)名世者一直沒(méi)有專(zhuān)稱(chēng)，直到唐代懷素在《自敘》中評(píng)價(jià)顏真卿書(shū)法時(shí)說(shuō)“顏刑部，書(shū)家者流”，才首次使用了“書(shū)家”概念。懷素自己雖幼而事佛，但并不以坐齋誦經(jīng)為能，而是憑所懷書(shū)法絕技，奔走于豪門(mén)權(quán)貴，他在人前作書(shū)，往往借酒助興，頃刻間寫(xiě)滿(mǎn)粉筆長(zhǎng)廊數(shù)十間，他的草書(shū)線條變化奇無(wú)定則，不主故常，時(shí)而似暴風(fēng)驟雨，時(shí)而似輕煙古松，時(shí)而似山開(kāi)萬(wàn)仞，時(shí)而似走虬奔蛇，觀者無(wú)不為之傾迷。懷素將書(shū)法藝術(shù)由士人內(nèi)在修養(yǎng)的功能推向了表演性，不僅自身感受了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的亢奮，也從人們的贊揚(yáng)聲中獲得心理的滿(mǎn)足。李白專(zhuān)為他作《草書(shū)歌行》以稱(chēng)頌。

在書(shū)法的藝術(shù)性逐漸確立的同時(shí)，書(shū)法的社會(huì)功利性也相伴而生。唐代取仕制度明確規(guī)定“身、言、書(shū)、判”四大原則，書(shū)法直達(dá)干祿之途，成為士人必需的榮身之階，至此，它的藝術(shù)性和功利性高度統(tǒng)一。唐代因善書(shū)而博得朝廷格外垂青者諸如歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等，自有與當(dāng)朝皇帝多一重精神交流的渠道，唐太宗追捧大王，王羲之書(shū)法便成為衡量得失的唯一標(biāo)準(zhǔn)，以投上之所好；宋代大興趨時(shí)貴書(shū)，以交結(jié)仕宦，書(shū)法的功利目的昭然若揭。明代沈度以其平整朗秀的書(shū)風(fēng)而得明成祖喜愛(ài)，贊其為“我朝王羲之”，他的字被定為朝廷御文詔誥的專(zhuān)門(mén)用字，一手妙筆帶來(lái)的榮耀是任何東西無(wú)可替代的。至于清代科舉中的狀元，更是大多寫(xiě)得一手精妙的顏體字。

藝術(shù)的本質(zhì)在于對(duì)精神有所訴求。書(shū)法藝術(shù)正是通過(guò)用筆的方圓轉(zhuǎn)折、速度的疾徐、墨色的濃淡枯潤(rùn)等來(lái)表現(xiàn)線條韻致，通過(guò)字結(jié)構(gòu)對(duì)空間分割的均衡欹側(cè)、朝倚向背體現(xiàn)構(gòu)型的性格，通過(guò)章法的整飭錯(cuò)落、疏朗茂密來(lái)表達(dá)相應(yīng)情調(diào)。當(dāng)文字的書(shū)寫(xiě)以通過(guò)種種手段達(dá)到某種傾訴與寄托為目的時(shí)，它就脫離了實(shí)用的母體，染上了藝術(shù)的斑斕色彩，它的識(shí)讀價(jià)值在保留文字表面意義的同時(shí)，又深入擴(kuò)展到抒情的層面，喚起了人們心中或明快或凝重、或磅礴或空靈的審美感受。所謂“晉書(shū)如仙，唐書(shū)如圣，宋書(shū)如豪杰”，就是對(duì)不同時(shí)期書(shū)法藝術(shù)的時(shí)代總風(fēng)格的總結(jié)。在漢字的“形”作為對(duì)實(shí)用的“義”起說(shuō)明作用時(shí)，書(shū)法是從屬于文字的；當(dāng)“形”的書(shū)寫(xiě)目的完全從實(shí)用“義”的母體剝離掉時(shí)，文字與書(shū)法之間的原始主從關(guān)系得到徹底顛覆，這時(shí)的文字只是書(shū)法借來(lái)?yè)]灑盡興的軀殼，至于文字是什么已不重要，重要的是表現(xiàn)得怎么樣以及如何表現(xiàn)。晉書(shū)雖仙，但仍不失常態(tài)，右軍所言“放浪形骸”，實(shí)為逸氣所存，唐書(shū)言圣，多指真書(shū)，而懷素草書(shū)則徹底擺脫了文字實(shí)用的羈絆，狂氣沖天，他的《自序帖》秉承漢代張芝唐代張旭之遺風(fēng)，將藝術(shù)的純粹性發(fā)揮到極致，觀者目之所及，會(huì)下意識(shí)地被那行云流水般的線條牽引視線，而忽略字義的識(shí)讀，最終會(huì)陶醉在他滿(mǎn)紙的浪漫與流美之中。至此，書(shū)法從實(shí)用中脫胎換骨，在達(dá)成它向藝術(shù)品質(zhì)轉(zhuǎn)換的終極意義上締造了勝古絕今的又一高度。

漢字的線條構(gòu)造和象形特征使得它具有先天的審美價(jià)值，這就是為什么我們看到上古文字時(shí)會(huì)產(chǎn)生審美愉悅的根源所在，也是漢字在“形”的要素發(fā)展過(guò)程中，能夠最終脫離實(shí)用性，成為獨(dú)立存在的書(shū)法藝術(shù)的根本原因。漢字的母體中包孕著實(shí)用與藝術(shù)的雙重性，盡管它的藝術(shù)性獲得了獨(dú)立，也只是從這一母體中分離出的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以書(shū)法藝術(shù)無(wú)論如何發(fā)展，漢字都是它賴(lài)以存在的永恒載體。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，這是藝術(shù)的通則。中國(guó)書(shū)法是符合這一通則的，它的實(shí)用性服務(wù)于生活，它的藝術(shù)性則滿(mǎn)足了人們形而上的精神需求。書(shū)法藝術(shù)是中華民族特有的文化展現(xiàn)形式，它所發(fā)揮的作用在每一方面都具有人類(lèi)文明所需要的含義。