修復前的鑒定

首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗，檢驗之過程可分成四個方面來進行：

一、作品考證

了解作者和創(chuàng)作年代，尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質，如畫家慣用的材料，色彩，筆觸，創(chuàng)作風格，創(chuàng)作理念與美學觀點等。這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的認識，在進行修復時才能更準確掌握到作品原始的創(chuàng)作面貌。

二、狀態(tài)評話

首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進行深入的分析。

1、基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻，黃麻，大麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘了或釘槍的釘針；保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現(xiàn)象；是否經過前人的修補，其修補的方式與應用的粘著劑為何物。

2、基底物“涂底”：了解基底物“涂底”的顏色，基底物有無分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現(xiàn)象。

3、繪畫層：分析顏料使用的粘著劑；所涂繪畫層的厚與��；色調是屬于明色，灰色還是暗色調：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細膩或粗糙；繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產生剝落現(xiàn)象；顏色層表面是否出現(xiàn)水泡等。對這些因素的程度進行評話和分析。

4、保護層：先辨別是否有涂保護層，是全面或局部，涂的次數(shù)，厚薄。仔細分辨透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。

三、實驗室的診斷

1、紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部，當這種紫外線光照射在作品表層時會呈現(xiàn)出藍紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學反應，保護層的病變狀況。

2、紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強烈，不過它的透視范圍遠超過紫外線照射，可以達到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復師相當正確的資料。

四、拍照存檔

藝術作品修復之前與修復之后，都有判若兩畫的感覺。所以在修復之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對的見證。此外，在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整神作品的色彩，構圖等重點。拍照的重點包括作品完整的正，背面，內，外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。

修復流程

一、新畫布的準備

選用顆粒細膩，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上�？嚥紩r一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復進行三到四遍，才不會產生新舊畫布的不協(xié)調，并增加附著力。

二、舊畫的準備

1、內外框的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時一定要相當?shù)男⌒闹斏�，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時一定要輕柔，細心。

2、拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產生剝落

現(xiàn)象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。

3、舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時間相當長久，會有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。

三、清洗畫面

在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的強度，有許多溶劑在使用以后，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節(jié)油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以后才能使用，這樣才不至于對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干凈，同時決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷。

四、填補白漿

如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過于嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應的筆觸。填好白漿處呈白色。

五、補色

補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值。相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖。在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優(yōu)質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干后，上凡尼斯（保護光油）而后上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補處日后可輕松去除。經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內容和個人愛好而定。

使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。