鑒別墨要多看實(shí)物、多記實(shí)物，通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料相互印證，即使在沒有年款的情況下，也可以鑒定出是哪些名家墨品。如康熙三十五年所制“耕織圖”墨品、乾隆三十年所制“棉花圖”，無論仿造、改制，我們都可以斷定康熙三十五年以前沒有“耕織圖”墨品，乾隆三十年以前沒有“棉花圖”墨品。
    另外，避諱對墨也有影響，封建社會有國諱與家諱之說。如“避諱”對于明清兩代墨的鑒別尤為重要。明代還可以，在明清兩代制墨中品名、齋名常用“玄”字，如“玄元靈氣”、“九玄三極”等。到了清代，康熙皇帝名玄燁，因而“玄”字避諱，或改寫元，或缺寫一筆。明清兩代凡有“玄”字的墨如不是仿造假品，當(dāng)是康熙以前的作品。如“玄”改寫“元”或缺一筆，當(dāng)是康熙以后的作品。而由于“玄”字墨品給明代墨帶來諸多厄運(yùn)，明代的“玄”字墨到了康熙以后，均被挖去“玄”字或?qū)⒛珰�壞�?BR>    明清兩代雕刻墨模的技巧，以明清兩代書畫不同風(fēng)格，從而形成兩大流派：明代墨模，其刀法多深厚有力；清代墨模，其刀法多柔妍精細(xì)。其所以不同，實(shí)因書法繪畫風(fēng)格不同所致。
    另外從墨模上鑒別墨品，墨模使用年久影響墨面的清晰，凡是初版初刻，花紋、書畫、印章均特別清晰悅目；相反，墨模使用久了，墨面就顯得模糊不清，可能是復(fù)制，年代則稍晚一些，所以說墨模可以反映墨家業(yè)務(wù)大小、經(jīng)營盛衰。此外，還可以通過漆衣來鑒別墨，漆衣墨凡年代較遠(yuǎn)，漆皮顯得渾厚，并呈蛇皮斷紋，與古琴相似。斷紋不是裂紋，有紋不裂，隱蘊(yùn)在漆皮之間，又與古瓷開片相同。漆皮墨盛于萬歷年間，清康熙墨少見，乾隆晚期以后漆衣墨，其光澤漂亮有余，而蒼厚渾樸不足。墨上的漆邊也可作為不同時(shí)代的風(fēng)尚，有助于我們對年代的鑒別。
    偽品墨質(zhì)料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音發(fā)啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，這些是偽品的特征。還有一種偽品，是使用一種炭晶石，一種石質(zhì)材料磨成的假墨。
    清代墨家仿明代墨，一種是只標(biāo)明年款，不署墨家名款；另一種只標(biāo)明某墨家仿明代某墨家，這類有仿家自己的名款，也有被仿家的名款，是為宣揚(yáng)自己而不是騙人。因此，有人把清代初年制的精品墨原名款挖去，再用墨蠟填平，并在墨蠟處鐫刻名章、年款，略施金色加以打磨。這種仿品不易被識別。
    總之，要求鑒藏者有相當(dāng)?shù)闹�識和經(jīng)驗(yàn)。首先要求大體熟悉古墨源流的發(fā)展演變史，知道古代名墨的主要產(chǎn)地和著名的制墨名家的名款。其次是對名墨的墨模式樣也要有一定的了解才行。