此兩方齊白石刻銅墨盒，一真一仿。真品墨盒為黃銅質(zhì)，采用鑄造與焊接相結(jié)合的方法制成。盒壁厚2毫米，銅質(zhì)細(xì)，分量重，墨盒底板與盒周邊的交合口為紫銅，稱之“雙鑲”，系上世紀(jì)40年代末至50年代初北京地區(qū)的做工。其表皮色澤黃中泛暗，乃半個(gè)世紀(jì)滄桑包漿的顯現(xiàn)。做工精致，盒底與蓋的吻合十分妥貼，無(wú)論左右轉(zhuǎn)向，蓋盒交合處都紋絲不漏，盒蓋內(nèi)置一片歙石，系磨墨汁所用。

　　蓋的右上角作一老樹干枝，向下伸展，布滿了右下角；左上角還有一新枝碩果累累，疏密有致；中心作雙鵲，各有姿態(tài)，古拙蒼勁，畫面簡(jiǎn)潔明朗，歸寫意一路；左側(cè)落款“白石”二字及印章一方，印文為“木人”即齊白石。其刀法老辣，圓轉(zhuǎn)自如。白石老人雖為書畫篆刻名家，善于捉刀，但未聞老人有刻銅之長(zhǎng)，同時(shí)盒上的刻銅之刀法與白石老人在刻印中所表現(xiàn)的痛快淋漓的刀法似非一路。盒蓋的右下側(cè)有上海的當(dāng)代已故著名畫家唐云先生（晚年自號(hào)老藥）題句數(shù)語(yǔ)云：“老藥增數(shù)筆，即請(qǐng)雪之刻之，癸丑五月記�！毖┲�即海上年近80歲的著名篆刻家符驥良先生。細(xì)察之下，畫面偏左上側(cè)和右上側(cè)的空隙部分的確有少量的新補(bǔ)刀痕，與舊刻有異，當(dāng)是唐、符二老杰作。該刻銅墨盒后流至上海，于1973年5月再經(jīng)潤(rùn)色。方寸之間刀筆如書，妙趣橫生，可謂集南北名流于一體。

　　銅墨盒的創(chuàng)始約在清代的嘉慶、道光年間，至今還不到200年，而在其蓋上刻文鐫畫則始于道光、咸豐年間，盛行于同治至民國(guó)初期。

　　仿品為黃銅殼，紫銅芯，制作規(guī)整。上有齊白石畫草蟲，并署款“丁丑春，白石山翁”，印“齊大”。左下側(cè)還有沈鳳翔刻楷書五言詩(shī)一首。觀盒蓋上的白石畫及書款粗糙之極，運(yùn)刀亦頑，無(wú)變化曲折之妙。其草蟲翅須均表達(dá)不清，簡(jiǎn)單地一筆一刀了然處之。草的莖脈刻刀零亂，尤以草尖最顯敗筆。同時(shí)章款亦較差。丁丑1937年是齊白石草蟲創(chuàng)作的精華年代，如發(fā)現(xiàn)如此作品，只能有兩種判別：一為偽作；二是借用照相技術(shù)縮小，照樣摹刻，然僅能得其章法，不能得其神韻。而刻銅技藝貴在神韻，要運(yùn)刀如筆，信手刻來(lái)，入銅深而不亂，方顯其法度與功力。至于沈鳳翔所刻詩(shī)款，質(zhì)量與名氣皆一般，可能想依托齊白石之大名吧。該銅墨盒的蓋與盒略有松動(dòng)，盡管包裝精美，未有使用過(guò)的痕跡，然畢竟與真品差遠(yuǎn)矣！

　　民國(guó)間，京城刻銅藝人有張樾丞。其時(shí)在京的書畫名家如陳師曾、姚茫父、吳待秋等多與刻銅藝人合作，由書畫家繪畫題字，然后由刻銅藝人來(lái)鐫刻。他們把刻竹和刻印中的刀法運(yùn)用到刻銅之上，鈍刀淺刻生動(dòng)古雅，然名人的刻銅偽作也由此而生。