“作偽”或許已成為當(dāng)今社會(huì)熱詞，相比于近期出現(xiàn)的“流水線”“造假”學(xué)術(shù)負(fù)面現(xiàn)象，我所要分析的“揭二層”是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。

一方面，“揭二層”即作偽者直接拿原作“開刀”；另一方面，并不是所有的作品都宜“揭二層”，這需要一定的先決條件紙張的厚雹用墨的濃淡；其三，并不是所有的作假者都可以實(shí)施“揭二層”，不似“臨”、“謀、“仿”等手段，它需要“合作”。

“揭二層”，也叫“魂子”，因其是畫心二層，是命紙中的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。鑒定中稱此為“揭二層”。

但由于條件所限，所以這類作品并不多見。在此，并非所有的書畫作品都可以進(jìn)行“揭二層”。王福廠，字維季，號福廠，現(xiàn)代著名書法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名壽祺，七十歲后自號持默老人。清末與丁仁等創(chuàng)設(shè)西泠印社。新中國成立后為中國畫院畫師。著有《王福庵書說文部目》等，并集各家刻印輯為《福庵藏臃。)為原一副對聯(lián)的“二層”，在這一副對聯(lián)的兩張紙中卻出現(xiàn)了一張夾宣紙和一張單宣紙通過“揭二層”，分別出現(xiàn)兩種截然不同的效果。 所以，通過理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)說明，厚薄不同的宣紙的作品，“揭二層”的最終結(jié)果是不同的，嚴(yán)重的會(huì)損壞原作。因此，對“揭二層”的書畫作品要進(jìn)行實(shí)體分析、研究，最后才做出決定。

“揭二層”的先決條件。其一，作品使用宣紙的厚保明清以來，由于花鳥畫迅速發(fā)展，多用粗筆濃墨大寫意畫法，需要用到厚紙即“夾宣紙”，如徐悲鴻就曾用夾宣紙畫馬、畫貓。這種紙有兩層，優(yōu)點(diǎn)是吃墨多，滲透性強(qiáng)。而作偽者就是利用這一點(diǎn)，當(dāng)作畫后底層會(huì)留下比較清晰的形象，托裱時(shí)濕透水可以揭開，也就是把書畫真跡的字心、畫心的表層與命紙揭離。一般上層清晰，下層墨色較淡，作偽者就對照上一層的書畫的畫意，在下層紙上做一些局部補(bǔ)筆，填墨和加色，然后加蓋印章，裝裱起來，冒充真跡。裝裱師朱師傅說：“揭二層中的印章無法滲透到第二層。仿印章可以利用高科技做到一模一樣。舊字畫用的老印泥現(xiàn)在仍存在�！逼涠�，原作者的用墨濃淡。而作品用墨的濃淡可呈現(xiàn)“二層”的效果。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對墨的用法多為隨性，因此，生平偏向使用濃墨渲染的作品則成為“揭二層”的受害者。

古舊作品可不可以揭兩層，首先看它的材質(zhì)宣紙，一些老紙很有可能用來揭二層，民國時(shí)期的作假盛行多是與“揭二層”聯(lián)系在一起。其次，就要看作者的用筆用墨，如果用筆濃厚，力透紙背則容易揭裱；如果作者用墨較淡一般就無法揭裱。

中國書畫作品中出現(xiàn)的眾多作偽的手段，同時(shí)還借助現(xiàn)代科技的發(fā)展而愈演愈烈，這令藝術(shù)家本人、欣賞者的積極性受到極大的打擊。我認(rèn)為尊重藝術(shù)品是對自己及他人的一種肯定和定位。因此，在欣賞書畫作品時(shí)，我們不但需要一定的藝術(shù)審美能力，同時(shí)還需要一定的人生閱歷以及對生命、生活的感悟。