明代董其昌所繪《晝錦堂圖》卷，為其青綠山水畫代表之作。此卷絹本，設(shè)色，縱41厘米，橫180厘米。圖中上方畫家自題曰：“宋人有溫公《獨(dú)樂園圖》，仇實(shí)甫有摹本，蓋畫院界畫樓臺，小有郭恕先、趙伯駒之意，非余所習(xí)。茲以董北苑、黃子久法寫《晝錦堂圖》，欲以真率，當(dāng)彼巨麗耳。董玄宰畫并記�！扁j有朱文“畫禪”、白文“董其昌印”二印。此畫雖無年款，但從董氏書畫的發(fā)展演變過程來看，應(yīng)在他五六十歲時(shí)所作。該畫以宋代歐陽修《晝錦堂記》為題，畫面表現(xiàn)夏秋季之交，一片茂林巒岫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)相連，平遠(yuǎn)開闊。所繪連綿起伏的青綠山水，煙云縹緲，一派錦繡風(fēng)光。圖中天水明凈，樹色蒼黛，意境平遠(yuǎn)蕭疏。畫風(fēng)學(xué)五代董源、北宋巨然而又有自身蕭疏、秀雅的風(fēng)格，可謂董氏山水畫之精品。據(jù)考，該畫曾經(jīng)清內(nèi)府珍藏并著錄于乾隆朝《石渠寶笈》初編，又在中國古代書畫鑒定組編《中國古代書畫圖目》第十六卷等典籍中著錄。該畫為國家館藏一級文物。

　　董其昌（1555年至1636年），字玄宰，號思白，上海松江人，明萬歷年間進(jìn)士，官至禮部尚書。他精鑒賞，富收藏，書法、繪畫成就為明代后期大家，是“松江畫派”的領(lǐng)袖人物。他所創(chuàng)的“南北宗”繪畫理論影響十分深遠(yuǎn)。

　　明末清初之際，王時(shí)敏、王鑒包括“畫中九友”以至朱耷、普荷等人的畫風(fēng)都受過他的影響。清代康熙、乾隆時(shí)期畫院的山水畫風(fēng)，竟以董其昌為南宗正派。此時(shí)董其昌畫派的名聲日益顯赫，其地位在明代吳門各家之上。董其昌書畫理論著作相當(dāng)豐富，有《容臺別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。

　　董其昌專長于畫山水，其面貌有兩種，一種是水墨或兼用淺絳法，此種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設(shè)色，有時(shí)采用沒骨法，比較少見。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。

　　現(xiàn)發(fā)現(xiàn)董其昌存世書畫作品偽作不少，既有同時(shí)代人的代筆或臨仿本，又有后世的贗品，現(xiàn)在已考證知為董氏代筆者，最早繪畫代筆人有松江畫派畫家趙左，在董氏58歲（1612年）時(shí)代作《秋山紅樹圖》軸；其次是楊繼鵬，在董氏73歲（1627年）時(shí)代作《山水》冊頁；最晚的代筆人是沈士充，在董氏80歲（1633年）時(shí)代作《仿黃子久天池石壁圖》卷。還有一位是董其昌弟子吳易常,為董氏代作書法作品。

　　董其昌作書畫署款時(shí)有一特點(diǎn)，凡是作畫時(shí)多署“玄宰”款，凡是作書時(shí)多署“其昌”款，如見違反此規(guī)律之書畫作品，基本上可斷為贗品。