開封汴繡是解放后在繼承古宋繡的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。我國刺繡起源很早，約在公元前一千多年前已有“衣畫而裳繡”的記載。唐代刺繡發(fā)展到相當(dāng)高的水平。武則天送僚屆銀字繡袍，盧眉娘的刺繡作品 《法華經(jīng)》被譽為“神功”之繡。

    北宋建都開封，商品經(jīng)濟有了較大的發(fā)展，刺繡成了手工業(yè)的一個重要行業(yè),開封出現(xiàn)了專業(yè)刺繡人員“百姓繡戶”，師姑(尼姑)是一支重要隊伍，在相國寺內(nèi)“西兩廊皆諸寺師姑賣繡作” (《東京夢華錄》)。說明刺繡行業(yè)已有相當(dāng)規(guī)模的專業(yè)市場。當(dāng)時，開封民間不但生活中大量使用刺繡品，就是七十二家酒店和幾千家的牌額、望子也都是繡的，如白礬樓等。統(tǒng)治者為了滿足自己享受需要，不但搜求民間刺繡佳作，同時皇宮專設(shè)了由三百余名繡工組成的“文繡苑”專為皇帝、王紀(jì)、達(dá)官貴人繡制服飾與繡畫。其繡品被譽為“宮廷繡”。末代已有相應(yīng)的繡品生產(chǎn)培訓(xùn)、管理制度。優(yōu)秀的繡匠的高度集中，把宋繡推向了高潮。據(jù)《法密藏》記載“宋人之繡，針線細(xì)密，用絨一二絲，用針如發(fā)，細(xì)者為之設(shè)備精妙，光彩奪目，山水遠(yuǎn)近之趣，樓閣得深邃之體，人情具瞻眺生動之情，花鳥綽約的咳之態(tài)，佳者較畫更甚。”當(dāng)時的刺繡欣賞品已和名人書畫結(jié)合起來，充分發(fā)揮刺繡工藝的特點，達(dá)到成熟階段�！　�

    宋室南遷，大批優(yōu)秀工匠被帶到了南方，升封刺繡也隨著政治、經(jīng)濟、文化地位的變化相應(yīng)衰弱，加之屢次的水災(zāi)戰(zhàn)亂，使宋繡流落到了民間。　　

    解放初期繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主。1954年冬成立了由7人組成的汴繡合作組。 “汴繡”一名正是由此時采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而定名的。1956年合作組轉(zhuǎn)化為合作社，1958年第一家訪繡國有企業(yè)??開封汴繡廠正式成立。通過對河南民間刺繡及末繡工藝的挖掘、搜集、整理、研究，同時向蘇、湘繡的學(xué)習(xí)借鑒使汴繡在紀(jì)承末繡的基礎(chǔ)有所發(fā)展，技巧和藝術(shù)效果都達(dá)到了新的水平。以宋都開封為體裁的《清明上河圖》的成功繡制使開封刺繡行業(yè)進(jìn)入第二高潮。1959年并將此作為向國慶十周年獻(xiàn)禮。汴繡創(chuàng)新針法的獨到之處得到了專家的一致好評。　　

    文革期間的繡品發(fā)展出以毛主席詩詞，毛主席像為代表的大量作品。 　　

    80年代汗繡在原有的基礎(chǔ)上又大量開發(fā)了仿古長卷、裝飾畫、皮影畫等題裁。工藝上和其它繡種一樣把歷史上的雙面繡發(fā)展為雙面異色繡和雙面三異繡，其代表作品如：異色繡中的《洛陽牡丹》；三異繡中的《中日友好》、《嫦娥奔月與天女散花》。同時汴繡也引起了法國、日本、瑞士、香港及東南亞地區(qū)的關(guān)注。1982年在中國工藝美術(shù)百花獎評比中，汴繡被評為湘、蘇、粵、蜀之后的第五繡，其地位得到了真正意義上的確立。　　
    八十年代后期開封工藝美術(shù)研究所、開封工藝美術(shù)公司的成立宣告了汴繡獨家壟斷的歷史，開始了真正意義上的市場競爭�！　�

    九十年代，尤其在1997年一1998年，隨國家經(jīng)濟體制改革，使國有企業(yè)下崗職工、退離職工，專業(yè)技術(shù)人員，更廣泛地參與到汴繡市場的競爭中去，使汴繡的發(fā)展再次掀起高潮。繡品生產(chǎn)經(jīng)營者如雨后春筍急劇膨脹，由1三家發(fā)展到二三十家，其產(chǎn)品銷售也遍及到全世界二十多個國家和地區(qū)，并作為國家禮品廣為贈送，不僅創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟效益也為促進(jìn)對各國人民的友誼和文化交流做了巨大貢獻(xiàn)。