墨派和墨家
　　
　　各家制墨，都有其不同的制墨風(fēng)格與獨(dú)特的墨品，因此形成了不同的派別。因徽墨的赫赫聲名，除徽墨之外的其他制墨業(yè)者，可置而不論。所謂墨派，即指徽墨的歇縣、休寧兩派。自李廷哇落籍徽州以來(lái)，千余年間徽州墨家輩出，又無(wú)不以其各自的藝術(shù)風(fēng)格稱譽(yù)一時(shí)，所謂歙縣、休寧之分，僅是就其藝術(shù)趣味、墨品等進(jìn)行的區(qū)分。
　　
　　歙縣派墨家作品風(fēng)格品類繁多，墨家輩出，以富麗堂皇、制工精致為主。明清兩代，朝廷貢墨及地方官員貢墨，多由歙縣墨家制造，另外，文人雅士，自造用墨，也多托歙縣墨家辦理。休寧派中以汪、吳二氏為重鎮(zhèn)，子孫迭興，代有名家。同時(shí)，休寧派墨家多好詩(shī)文，許多人同時(shí)就是文人士大夫，故所造之墨，以文雅鳳致著稱。休寧派墨家首創(chuàng)集錦墨，對(duì)后來(lái)制墨意趣有很大影響。同時(shí)，休寧制墨，還有樸素實(shí)用一路，暢銷各地，中間亦不乏質(zhì)優(yōu)品精者。
　　
　　有作品流傳于世的徽墨制作名家很多。明代有方于魯，萬(wàn)歷間墨家，字建元，號(hào)太玄，墨隱山人，室名佳日樓、如如室，歙縣人；程君房，萬(wàn)歷間墨家，名大約，宇幼博，一字君房，號(hào)墨隱道人，室名還樸齋、寶墨齋、玄玄室，歙縣人；葉玄卿，萬(wàn)歷間墨家，別號(hào)如道人，室名蒼蒼室，休寧人，所制太乙玄靈、世寶墨為世稱道；吳去塵，天啟、崇幀間墨家，名拭，宇去塵，室名浴研齋，休寧人，所制墨不加漆衣，頗有古風(fēng)，又雅致精好，為士林推重。清代有曹素功，名圣臣，宇冒言，號(hào)盡鹿，歙縣人，為徽墨四大家之一，所制紫玉光，世推為精品；汪近圣，別署鑒古齋，休寧人，為徽墨四大家之一；汪節(jié)庵，名宜禮，歙縣人，乾隆間聲譽(yù)頗盛，為徽墨四大家之一；胡開(kāi)文，別署蒼佩室，歙縣人，為四大家后起而秀出者，所制墨暢行大江南北。另外還有吳守默、胡星聚、吳天章等，均是清代著名墨家。

　　熟識(shí)墨品對(duì)于鑒定的益處
　　
　　墨家造墨，都各自有各自的墨品，而呂，也反映了墨家的制墨風(fēng)格和藝術(shù)水平。熟識(shí)各家的墨品，對(duì)鑒定極有幫助，尤其是集錦墨，散失之后，因?yàn)闆](méi)有墨家名款，只能以墨品來(lái)斷定。熟識(shí)墨品，也能對(duì)古墨的斷代有所幫助。墨品之初創(chuàng)，如知其年代，則可斷定此墨之上限。另外，熟識(shí)墨品，還能對(duì)知曉墨的質(zhì)量提供輔助依據(jù)。因?yàn)槟�家制墨，往往以不同的墨品，施以不同檔次的煙料及做工，如萬(wàn)于魯制墨，將煙料分為三等：九玄三級(jí)、非煙、太紫重玄。但應(yīng)當(dāng)注意的是，有些墨品，俱見(jiàn)于各墨家所制，如青麟髓、寥天一等，不可憑墨品即斷為某家制墨，而應(yīng)參以其他鑒定依據(jù)，尤其是備家制墨的風(fēng)格采具體分析。對(duì)墨品的了解，除在鑒定實(shí)際工作中多積累外，可就文獻(xiàn)記載進(jìn)行參考，于鑒定頗有助益。

　　墨的辯識(shí)
　　
　　墨的鑒別主要是年代的判斷。所謂偽品，大多是仿制某名家款的墨。墨上大都有制作者名款，故而熟悉各代主要制墨家的名字及齋，室名極為重要，知道何人屬于何年代，才可以分辨出墨的大致茸代。從墨的外形風(fēng)格來(lái)看，亦可觀察出一二，如：明墨堅(jiān)實(shí)，大件居多，圖案文字大多為陽(yáng)文，陰文少，其字體均有明代風(fēng)格，所制出的墨紋飾也剛健，手摸棱棱有感，清墨書法秀潤(rùn)，雕刻刀法嬌細(xì)，有一種清雅柔麗的風(fēng)貌。墨工跨年代者居多，如以曹素功命名的墨極常見(jiàn)，但并非均為曹素功所作，有的是后人的偽作，對(duì)此則應(yīng)仔細(xì)分析。歷代帝王的名字由于避諱，因而也往往成為判斷年代的一個(gè)方面，如清康熙皇帝，玄字代表黑色，在墨名上時(shí)常出現(xiàn)。如九玄三極，玄元靈氣，明墨中常有此名。到了清代，為避玄字，就要改動(dòng)，或玄字缺筆，或改玄字為元字，則可知凡有玄字出現(xiàn)的墨，必不是清代，為康熙以前所制。如曹素功是恢復(fù)明代吳叔大“玄粟齋”墨店的人，入清后他便改“玄粟齋”為“藝粟齋”。再如道光皇帝名，而休寧為墨的主要產(chǎn)地主一，為避寧字諱，胡開(kāi)文的墨就常貫以地名，在邊款改為休城，見(jiàn)有此銘者，便可知該墨在道光以后。墨的外形往往飾漆涂金。明代初期的墨，多為本色，不加裝飾。墨體飾漆度，盛行于明萬(wàn)歷年間，至清代乾隆茸間尤盛，但明代漆度醇厚，清代則較浮淺。只在墨的四個(gè)邊框涂漆，明代較為多見(jiàn)，只在正背兩面邊上加漆的，則清代較為多見(jiàn)。