釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。釉里紅瓷品件件價格高飆的原因，一是因其燒制工藝復(fù)雜，用料考究，成功之品代代罕見，流傳下來的數(shù)目極少；加之元代燒制此類瓷器的時間很短暫，也造成此類瓷品存世稀少；而且，無論釉里紅瓷還是青花釉里紅瓷，每件成功之作，都具有極高的審美藝術(shù)價值，具有其他瓷品難以企及的美艷色彩，成為后世收藏者追逐的對象。這些，都是造成青花釉里紅瓷至今在國際拍賣市場上身價顯赫的原因。

元釉里紅塔式四靈蓋罐
　　元代釉里紅和青花相仿，都在十四世紀(jì)的二、三十年代出現(xiàn)。釉里紅工藝要求高，燒制難以控制，發(fā)展緩慢，產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于元青花，故珍貴異常。目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅完整器不過數(shù)十件，收藏價值和經(jīng)濟(jì)價值不亞于明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標(biāo)本也會被收藏家奉為全物而秘藏于室。上世紀(jì)七十年代初，蘇富比拍賣行一位高級行政官員在荷蘭一家小餐館進(jìn)餐時，偶然發(fā)現(xiàn)，擺在餐館門口供客人雨天插傘用的一只大瓷罐，竟然是價值昂貴、十分罕見的中國元代釉里紅瓷器！憑著他的專業(yè)知識，立即斷定，這只罐口稍有殘破的瓷器，是絕世珍寶，整座餐館的家當(dāng)，大約也抵不了被老板長期冷落一旁的這件瓷器的價值！他就向老板指明這件元釉里紅瓷的價值，老板真是喜從天降。后來，這件被瓷器行家估價一萬英鎊的元釉里紅瓷品，剛剛在拍賣行一亮相，就被競拍飆升到五萬英鎊！這樣的天價，在七十年代足以嚇退所有的歐美商人了。最后，兩位暴發(fā)戶般的日本商人，將它競拍到二十二萬多英鎊，由其中一人捧走了。此事當(dāng)時轟動了文物市場。足以看出，元釉里紅瓷在國際文物拍賣市場上地位之高。所以，元釉里紅瓷，能夠流傳下來的，如今件件是國寶級文物。

元釉里紅玉壺春瓶
　　元代釉里紅完整器被發(fā)現(xiàn)不過數(shù)十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是韓國新安海底沉船上發(fā)現(xiàn)的釉里紅詩文碟，燒制時間不晚于1331年；另一次是江西發(fā)現(xiàn)的帶元至元戊寅（1338年）款的青花釉里紅塔式四靈蓋罐和青花釉里紅樓閣式谷倉。此外，江西高安發(fā)現(xiàn)的青花釉里紅開光大罐、江蘇吳縣發(fā)現(xiàn)的元釉里紅云龍紋大罐等都具有重要的研究價值。元釉里紅瓷的鑒定，主要是年代的歸屬問題，其鑒定要點(diǎn)在器型制作和圖案花紋各方面。凡元青花瓷的一般標(biāo)準(zhǔn)，對釉里紅瓷也能適用。但目前對于元和明初，特別是元和明洪武朝的區(qū)分還不十分清楚，近二十年來，景德鎮(zhèn)窯間有元釉里紅殘片出土，為研究元代釉里紅提供了依據(jù)。

元至洪武釉里紅大盤
　　目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見卵白釉淺紅釉狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。釉里紅呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。那是由于銅在高溫下容易揮發(fā)，而且在釉中容易擴(kuò)散，使得釉里紅瓷的制作工藝非常難控制。銅紅的呈色與加熱銅材所得氧化表層（即銅花）的使用的濃度有關(guān)，而且必須把它在釉中的濃度控制在千分之幾；同時銅花制備顏料時，要研磨得十分細(xì)，否則難以形成美麗的紅色。燒成溫度和氣氛對釉里紅的呈色也有很大影響，溫度過高，銅全部揮發(fā)；溫度過低，則釉面發(fā)蒙，紅彩不能呈現(xiàn)出亮紅色，氧化氣氛或還原不足，易使彩色發(fā)暗或發(fā)烏。元代景德鎮(zhèn)陶藝家攻克了這道難關(guān)，創(chuàng)燒出珍貴的釉里紅瓷。

元至洪武釉里紅大盤
　　元代釉里紅的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同期青花。