田鶴仙(公元1894一1952年)，原名田青，別號“荒園老梅”，字鶴仙，號齋名：“古石”。祖籍浙江紹 興，出生于江西撫州，是景德鎮(zhèn)畫瓷名家。他從小喜愛藝術，來景德鎮(zhèn)后曾在江西瓷業(yè)公司擔任夜校教員，先與畫家徐仲南結識，逐漸與景德鎮(zhèn)陶瓷界名畫家交游，后來專門從事陶瓷繪畫，為“珠山八友”成員之一。田鶴仙初學山水畫，后專攻粉彩梅花。他國畫功底好，聰穎勤奮。雖從事陶瓷美術歷史較短，但能很快掌握陶瓷彩給工藝技巧，作畫用筆蒼勁挺拔，用色淡雅絕俗，作風大膽，組中含細。構圖形式活潑，疏密有致，層次適當，能表現出梅花的高雅精神。由于他以畫梅見長，當時陶瓷畫家王大凡曾作詩贊他；“山水清暉成一格，梅花作出更無雙”。

田鶴仙粉彩梅花詩文瓷板
　　田鶴仙傳世作品以梅花為多。田氏畫梅，承元朝畫梅大家王冕之法，用筆簡練，墨色清淡，風神綽約，強健有力。20世紀40年代以后，創(chuàng)立瓷畫上的“梅花弄影”技法，虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。作品深厚樸茂，生意盎然，滿紙留芳。

田鶴仙粉彩梅花詩文
　　田鶴仙成熟時期的作品主要是梅花，贗品也以此類為多。田氏所畫梅花作品以折枝梅花為多，是以雙勾偏鋒著筆繪枝干，墨色以淡、枯、渴為宜，出筆有飛白的效果，筆法在轉折變化中虛實相連，枯濕相間。筆下老枝蒼古，斑駁粗壯，收筆用濃料點苔蘚，盡顯梅樹蒼勁老辣的質感。老干間新枝縱橫，出筆利落，勃勃向上，枝椏抱體，梢欲渾全。枝丫講究穿插造型，扭曲處更是似有若無，變化之妙，極富韻致。而仿品在畫枝干時不得筆墨韻味，要么勾勒太死，要么脫略過度。

田鶴仙粉彩梅花詩文瓷板
　　田鶴仙擅用圈梅法畫梅朵，雙勾著色，正、側、偃、仰、背等朝向生動，圈花圓中帶方，方中顯圓，出筆隨意，點染凝重。梅朵的布局少不寒磣，多不雜亂，姿態(tài)生動，映帶有情。而模仿品要么稀疏，要么雜亂，花朵形態(tài)雷同，刻意之氣很重，形神韻律相差甚遠。田氏畫梅多是在畫畫的左右下角以三七之法起筆，而且靠近畫面起筆處的梅干總是虛淡，具有畫意無邊的意趣。而模仿品多是不知虛實，一筆到頭，僵直呆滯。

田鶴仙粉彩梅花詩文瓷板
　　從田氏畫梅花的設色來看：一是畫梅干時多皴赭黃，斑駁轉折之處筆重色濃，而梅枝多著淡青，冷暖相濟，枝嫩梢細。二是以圈梅法勾勒花朵后，都依形填上玻璃白，再作少許暈染，薄而不淡，艷而不厚，最后以艷黑勾點花蕊，少不寒磣，吐色爭妍。而模仿品設色徒有形式，不得要領。

田鶴仙詩文與印章
　　另外，田氏畫梅花多是只畫梅枝，不畫背景，以“梅花弄影”技法襯以綽約的梅花樹影，使畫面增添了無限的美感。而模仿品卻死死抓住這一特點，故作“影子”，生硬套用“梅花弄影”法，相襯出來的梅影在筆墨的濃淡方面把握不準；而且主觀用以冷色調，出筆僵硬與主畫面的花枝不但沒有相得益彰，而且死板局促。從整體畫畫來看，田氏作品梅滿字多，焰紅似火，開合有情，春意盎然。又無填塞之感，文雅的詩詞與挺秀的書法，配以朱文小篆方印，充分體現了中國文人畫的氣質。而模仿品畫面上的書法，在謀篇布局上總是擺布單一，難以達到田氏水準。

荒園老梅田隺仙寫
　　田鶴仙的書法筋骨豐潤，去嫵媚之氣，很有個性。