一是專業(yè)化�，F(xiàn)在是“制假專業(yè)化、造假一條龍”。有的是藝術(shù)院校師生臨摹或者仿冒的，水平比較高，據(jù)說常常是專家也看不出來，甚至連作者本人都看不出真假。有的作品在專業(yè)鑒定師經(jīng)手之后，從假的變成真的，大搖大擺地流入市場。

二是普遍化。現(xiàn)在假的書畫作品，從北、上、廣、深等大城市，到全國的旅游景點，從拍賣行、畫廊畫店到古玩市場、路邊小攤，幾乎隨處可見。以北京為例，在傳統(tǒng)文化街區(qū)、古玩市場、建材市場、舊貨市場、賓館飯店、機場和書店都有。最具代表性的是北京琉璃廠文化街、北京古玩城、潘家園舊貨市場等地方。此外，在淘寶、京東等網(wǎng)上商城和一些專業(yè)書畫交易網(wǎng)上，書畫交易也很活躍，魚龍混雜的假書畫占了很大比例。就在我剛才說到的座談會上，一位代表書法家沈鵬參會的人士就說，拍賣公司拿了很多準(zhǔn)備拍賣的沈鵬作品請他們鑒定，結(jié)果95%都是假的。

三是公開化�，F(xiàn)在如果你走進(jìn)這類書畫交易場所，賣方再也不象以前那樣遮遮掩掩了，而是大大方方地告訴你這個是臨摹的、那個是印刷的。如果仿冒的是已經(jīng)過世的名人名家作品，他還會跟你說“你就買吧，人都死了，誰知道是真是假？”在有的店里，你只要說出名字，他甚至可以像圖書大廈賣書一樣，在數(shù)據(jù)庫里給你用拼音檢索出來。

這樣的仿冒書畫作品大行其道，且不說收藏的人花幾千幾萬、甚至十幾萬幾十萬，買來的很可能是假貨，它的負(fù)面影響其實還要深、還要廣。從近處來說，它侵犯了收藏者和原作者權(quán)益，擾亂了藝術(shù)品市場秩序，損害了藝術(shù)家乃至整個國家的聲譽。從遠(yuǎn)處來說，它只會給我們的后代留下一大批號稱藝術(shù)品的贗品，讓我們的子子孫孫紛紛掉進(jìn)“偽藝術(shù)”的陷阱。