首先，郵資圖、片圖變化無(wú)窮，而全片只提供單一信息的郵資片顯得少。新中國(guó)郵資明信片按布局可分單面印和雙面印兩大類(lèi)。單面印即郵資圖、片圖 (文字)只印在明信片的一面。迄今所有的普通郵資明信片(不包括在普資片基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)的廣告郵資明信片)、除JPl (16-16)外的紀(jì)念郵資明信片均屬此類(lèi)。余下的賀年郵資片系列、中國(guó)郵政賀年 (有獎(jiǎng))明信片系列(包括在普通型基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)的企業(yè)拜年卡)、風(fēng)光郵資片系列 (YPl-16和FPl-)、特種郵資片系列及專(zhuān)用郵資片系列 (若1999年8月20日發(fā)行的回音卡歸屬專(zhuān)用郵資片， 就不算普資片雙面印的特例) 皆是郵資圖、片圖各居一面(郵資圖面同時(shí)還可有片圖)。而其中一套片的郵資圖、片圖的組合形式多種多樣，有統(tǒng)一的郵資圖加不同的片圖，如中國(guó)郵政賀年(有獎(jiǎng))明信片系列；有每枚片的郵資圖、片圖完全一致，但各枚片不同，如風(fēng)光郵資片系列； 有郵資圖、片圖各不相同， 如1985年賀年郵資片是全套一個(gè)題材，郵資圖、片圖既互相呼應(yīng)，又各成一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)系列，再如1999年中國(guó)郵政賀年(有獎(jiǎng))明信片極限型則是一片一個(gè)題材，郵資圖、片圖互相呼應(yīng)，卻無(wú)一相同。
    其次。1994年1月5日原郵電部開(kāi)辟的特種郵資明信片(TP)系列，論資歷可謂郵資片家族里的“小字輩”�；蛟S正是開(kāi)發(fā)得晚，使特種片集各位“老大哥”的優(yōu)點(diǎn)于一身：選題突破傳統(tǒng)界定、發(fā)行自由靈活、枚數(shù)和面值組合伸縮自如、包裝標(biāo)新立異。幾平每套特種郵資明信片，都有自己的新特色，難怪有郵友戲稱(chēng)TP套套是“龍頭”。 TP1《哈爾擯冰雪風(fēng)光》誕生伊始，雖名稱(chēng)、封套、分組面值等還帶有風(fēng)光郵資片的印記， 但縮編的每組6枚和片圖無(wú)一重復(fù)的變化足以讓人耳目一新。TP2《梅蘭芳京劇藝術(shù)》不僅開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)人物專(zhuān)集郵資片的先河， 而且打破A、 B分組， 實(shí)現(xiàn)全套國(guó)內(nèi)、國(guó)際面值混編，率先在特種片中以不同郵資圖、片圖表現(xiàn)同一事物 (TP2是以不同的造型表現(xiàn)同一藝術(shù)人物)，徹底擺脫了風(fēng)光片的影子。 另外，TP2全套4枚也與TPl差異明顯，顯示特種片“不守規(guī)矩”的發(fā)展趨勢(shì)。TP3《周信芳京劇藝術(shù)》較多沿襲TP2的設(shè)計(jì)思路，仍在郵資圖、片圖之間制造花樣。TP2和TP3分別由兩家印刷廠印制，在新中國(guó)成套郵資片印刷史上亦屬罕見(jiàn)。TP4《錢(qián)江潮》首創(chuàng)仿標(biāo)準(zhǔn)信封樣式軟紙封套。TP5《周恩來(lái)故里》、TP6《朱德故里》、TP7《毛澤東故里》令政治人物紀(jì)念題材郵資品設(shè)計(jì)跨入一個(gè)嶄新的天地，不同歷史時(shí)期人物像配故里的不同景物，再加上不同郵資圖、片圖的特殊組合方式，增加了偉人的親近感。 鑒于三大偉人特殊的歷史地位，TP5-7在特種片中難得一見(jiàn)地保持了設(shè)計(jì)風(fēng)格的連貫統(tǒng)一。 TP8《孔廟、孔府、孔林》走了一次郵資圖作為片圖翻版的“回頭路”。 封套重拾硬卡紙質(zhì)的TP9《高山花卉》，每枚片的郵資圖、片圖雖表現(xiàn)的是同一種花卉，畢竟視角、枝數(shù)不同。 TPl0《長(zhǎng)江三峽》倘不是在套裝式外增加帶副聯(lián) (一面是和片圖一樣的圖案，一面是文字說(shuō)明)的本冊(cè)式，簡(jiǎn)直就是A組風(fēng)光片擺錯(cuò)了地方。本冊(cè)式新設(shè)志號(hào)TPl0(B)，從而使新中國(guó)郵資品志號(hào)中的“B”代表國(guó)際組郵資片和本冊(cè)式郵資片兩種含義。同時(shí)TPl0在特種片中第一次取消了國(guó)際航空面值。TPll《釣魚(yú)臺(tái)》堪稱(chēng)一套微型的風(fēng)光片。 TPl2《世紀(jì)之交 千年更始——中國(guó)古代科學(xué)技術(shù)》幸虧題材新穎，又是郵資封片中唯一躋身“世紀(jì)之交 千年更始”系列的一套， 否則10枚清一色國(guó)內(nèi)面值將完全落入A組風(fēng)光片的窠臼。TPl3《媽祖?zhèn)髡f(shuō)》全套6枚，外加不同郵資圖、片圖組合的方式，典雅的繪畫(huà)表現(xiàn)手法，隱約有TPl的風(fēng)采。 末尾以一枚1元水陸寄港澳臺(tái)面值片壓陣， 本出于暗喻媽祖文化在港澳臺(tái)具特殊地位的深意，卻因在新中國(guó)郵資片中前所未見(jiàn)，弄得不少郵迷不知派啥用場(chǎng)。TPl4《內(nèi)蒙古風(fēng)情》反TPl2而行，只出本冊(cè)式，光有B沒(méi)有A。包裝形式恰好是 TPl2+TPl4=TPl0。TPl6《上海浦東》“新招”迭出：獨(dú)樹(shù)一幟地不對(duì)稱(chēng)分國(guó)內(nèi)、國(guó)際面值組，全套實(shí)際14枚片(國(guó)內(nèi)A組10枚,國(guó)際航空B組4枚)片圖與片圖之間、片圖與郵資圖之間、郵資圖與郵資圖之間無(wú)一相同，唯一一處是A(10-6)與B (4—3)的片名重復(fù)為“陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)”，致 TPl6成為特種片中信息量較大的一套。
    最后，同時(shí)髦的“百變金剛”特種郵資明信片系列形成強(qiáng)烈反差的是，新中國(guó)彩印郵資片的“元老”——風(fēng)光郵資明信片系列(YP、FP)十余年數(shù)十套堅(jiān)持一成不變的規(guī)格模式。要做到這一點(diǎn)同樣不容易，近年風(fēng)光片已在封套等方面力求變化(如一組片配幾種圖案封套)，但希望到此為止。只有百花齊放才能提高郵人收集郵品的熱情，指望風(fēng)光片向特種片“看齊”，效果必定適得其反。