“文”字郵票共發(fā)行了19套80枚，其中有兩套為連印設計，即文1《戰(zhàn)無不勝的毛澤東思想萬歲》的(2-6)、(7-11）兩個5圖連印和文10《毛澤東最新指示》的全套連印。 

　　由于“文革”時期的特殊性，關于“文”字郵票發(fā)行背景的探討研究文章很多，但對這兩套為何連��？卻似乎未見深入探討，有的也就是“采用連印形式”之類的一語帶過的簡單說明，而忽略了其有趣而微妙之處。 

　　從郵政角度說，寄信人都是一封一封的寄，郵票都是一枚一枚的買，既使連印，也要一枚枚撕開貼用，所以，連印于郵政毫無意義。從印制角度說，多圖連印要比單圖全張麻煩，也并無生產效益可言。因此都不是連印的原因。 

　　當然也更不可能從集郵的角度，那個時代集郵是被斥為資產階級閑情逸致的，反映到郵票設計發(fā)行中，不僅取消了專為集郵者設計發(fā)行的小型張、小全張、首日封等集郵品，就連并非專為集郵者設計的紀特分類和編號也被取消了，又有誰敢犯天下之大忌、以集郵者之名搞連印設計呢？ 

　　或許從政治的角度可以得到完滿而合理的解釋：即連印有利于政治主題的渲染和發(fā)揮，有利于烘托發(fā)行的政治氣氛�？蛇@樣的效果對一枚枚購買貼用的郵政用戶來說，誰又能見得到、體味得到呢？ 

　　不過由此卻見證了一段史實，就是在“文1”之前雖已有了特4《廣播休操》、紀106《中華人民共和國成立十五周年》和紀112《第28屆世界乒乓球錦標賽》等3套連印郵票，但還并不像現在這樣為集郵者所看重，它不僅被視為郵局全張印刷版式的變化，集郵者還未將其與小型張、小全張等價齊觀，還未被賦予鮮明的集郵品特性。所以，在那個大破大立的年代，小型張等被取消了，而連印郵票卻得以幸運地被放行了。 

　　毫無疑問，連印郵票就是為集郵者設計發(fā)行的，因為只有集郵者才會不惜“重金”以連印形式購買并保存的，只有集郵者才最懂得連印的藝術價值并感受其所營造的特定氛圍。因此，不管設計者是有意、還是無意，其連印設計都是在利用連印還不明顯具有集郵品特性、還僅屬于郵局全張的范疇的有利條件，以“政治意義”為托辭，而向轉入地下的集郵者暗送的一道“秋波”、一脈情意，而集郵者亦為負重望，最終以其完整的珍藏向后世展示了“文”字連印郵票的完美特點和不俗價值。原本備受貶抑的集郵者，亦是“文”字郵票最虔誠的保護者和發(fā)揚者。