用墨的關(guān)鍵在于要表現(xiàn)出“濃、淡、干、濕”協(xié)調(diào)的墨色變化。墨色要有階梯，區(qū)域要廣，如同音樂的音域一樣。常說的“五墨六彩”即說的是墨色要豐富而多變化。濃墨中有干濕的變化，淡墨里也要有干與濕的變化。也就是說，干的墨，有濃有淡；濕的墨，也要有濃有淡。

國畫的用墨，不單是當(dāng)作色彩來使用的，而常常又用它來調(diào)整畫面的黑白關(guān)系。

墨法有以下幾種

1．潑墨法：這種墨法是根據(jù)畫面物象的需要，將黑色的干濕、濃淡效果一次完成的用墨方法。在實(shí)際作畫時(shí)，如果潑墨的效果不理想，則可以用破墨法或積墨法再加以調(diào)整。

2．破墨法：這種墨法是兩次性的用墨方法。即在第一道墨未干時(shí)進(jìn)行第二道墨，用第二道墨來破開第一道墨的效果，從而產(chǎn)生更生動，理想的墨色。這種方法在寫意畫中經(jīng)常使用。

常用的有“濃破淡”法、“淡破濃”法、“墨破色”法、“色破墨”法、“水破墨”法等。

3．積墨法：積墨法是兩次以上的用墨法。在作畫時(shí)，要在第一道墨干后，再進(jìn)行第二道墨，第二道墨干后，再進(jìn)行第三道墨，直至達(dá)到滿意的效果為止。用這種墨法作畫，畫面厚重、華滋。

4．宿墨法：“宿墨”原是指隔夜的墨，實(shí)際上凡是未用完而又干了的墨都可稱宿墨。這種墨由于脫膠而導(dǎo)致在紙上不太滲化，紙上容易保留行筆的痕跡，尤其淡墨更為突出。宿墨法就是要利用宿墨的這種特點(diǎn)來表現(xiàn)一些畫面所需的效果。這種方法也適用于用色彩表現(xiàn)的物象。

要掌握中國畫的創(chuàng)造方法和基本技法，首先要解決造型問題，其次是筆墨等問題。在處理造型時(shí)，人物和翎毛則要求“形”與“理”俱在，而山水和花卉則有�！袄怼倍鵁o常“形”，允許充分發(fā)揮，只要感到合理，舒服就可以了。解決造型首先要解決“理”，“理”就是抽象的規(guī)律。其次則是具體的形。國畫中物象的形，由于作者主觀意識成份摻入較多，因此處理手法各有不同。其學(xué)習(xí)途徑則可通過臨摹、寫生、默寫等方式來解決。

臨摹：臨摹是間接認(rèn)識生活的一種方式，是國畫技法學(xué)習(xí)的一種特殊的有效途徑。前人與今人筆墨的各種表現(xiàn)方法，內(nèi)容的提煉和取舍，設(shè)色的技法，構(gòu)圖上的處理手法等，可以通過臨摹來學(xué)習(xí)，這在寫生中是不能派生的。但在臨摹時(shí)，也不妨對照一下實(shí)物，以了解真實(shí)結(jié)構(gòu)與情趣。如此交替進(jìn)行，自然就會左右逢源了。

臨摹的學(xué)習(xí)方法很重要，但要“活臨”，而不能“死臨”�！盎钆R”就能“古為今用”，“人為我用”，“有所取和有所棄”�！八琅R”就是“泥古不化”。