詩歌與中國寶玉石文化
古人對寶玉石美化生活的作用的認(rèn)識日益加深，在詩歌中出現(xiàn)了大量的描寫寶玉石的內(nèi)容。在早期的《詩經(jīng)》中，就有不少有關(guān)寶玉石文化的名子，例如“投我以木瓜，報之以瓊琚；投我以桃李，報之以瓊瑤……”，這里的“瓊瑤”、“瓊琚”指的是珍貴的玉器，用來象征淳樸美好愿望，表達(dá)了我國古人人民樸素善良的內(nèi)心世界。
先秦文學(xué)中，許多絢麗多姿的詩篇又給寶玉石文化增添了濃烈的浪漫主義色彩，例如屈原在《九歌》中寫道“霾兩輪兮縶四馬，援玉桴兮擊鳴鼓”，其中“玉桴”指的是玉頭的鼓槌；《離騷》中“折瓊枝以為羞兮，精瓊靡以為米長；為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車”……這里的“瓊枝”指美麗的玉，“瓊靡”指玉的碎屑，“瑤象”指的是美玉的象牙，借寶玉石之美描寫宏大萬千的氣勢，抒發(fā)了詩人的浪漫主義情懷。
秦漢、魏晉南北朝時，經(jīng)過長期的歷史積累，出現(xiàn)了更多有關(guān)寶玉石文化的詩歌，例如樂府《戰(zhàn)南城》中“雙珠玳瑁簪”，《古詩為焦促卿妻作并序》中“耳著明月珠，”“口如含朱丹”這里的“珠”、“丹”都是指珠寶首飾，“朱丹”指紅寶石；曹植《美女篇》中“玉帛不時安”，這里“玉”與“帛”一起為古代行聘之禮；《西洲曲》中“垂手明如玉”，以玉形容手之白……這些詩歌都表明，當(dāng)時的寶玉石已經(jīng)在民間較為廣泛的流傳，珠寶首飾的種類與款式也更為多樣，深入到人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾�方面。
唐宋明清時期，我國的寶玉石文化發(fā)展到高峰，當(dāng)時燦若繁星的眾多詩歌辭賦里出現(xiàn)了大量有關(guān)寶玉石的詞句。例如，王之渙著名的《涼州詞》里“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，王翰的《涼州詞》里也有“葡萄美酒夜光杯”的句子，李商隱《錦瑟》里滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”……而李白以“明月珠”比喻賢能，辛棄疾以“玉漏迢迢”比喻時間漫長……特別是《紅樓夢》里的一塊神奇的“通靈寶玉”，蘊(yùn)涵了無盡的詩情畫意，其中有許多關(guān)于寶玉石的詩句，比如“珍珠如土金如鐵”、“白玉為常金作馬”、“東海缺少白玉床，龍王請來金陵王”……可為達(dá)到了中國寶玉石詩詞的極致。
然而到了近代，曾經(jīng)燦爛輝煌的中國寶玉石詩歌卻顯得不如人意，關(guān)于寶玉石文化的詩詞少而又少，幾乎難以看見——這不能不說是我國文化上的一個遺憾。但自從我讀到《中國珠寶玉石周刊》，在頭版看到歌明透明如溪的詩歌，頓感欣慰——中國寶玉石文化的長河流淌到紀(jì)，又有現(xiàn)代詩歌的溪流匯入了!把歌明的詩一首首讀來，《讀你》、《相約》、《夢的告白》……不僅風(fēng)格雅致，而且透出清新的藝術(shù)品位，配以優(yōu)雅的畫面，可謂詩中有畫，畫里有詩，從而整個《中國珠寶玉石周刊》給人以品位高雅、如詩如畫的感覺。
